王昌齡

西宮夜靜百花香， 欲卷珠簾春恨長。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

沈德潛說：“王龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之不盡”(《說詩晬語》)。用這些話來評價這首《西宮春怨》是非常恰當?shù)摹?/p>

全詩寫得情意凄怨，曲盡機巧地表達了幽囚在深宮中的女子內(nèi)心的無限痛苦。四句詩的容量很大，而筆墨經(jīng)濟，從人物的舉止、形態(tài)、心情上，可知主人公的孤寂、愁慘。

“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長”，這一、二句詩，一下子攏合了“西宮春怨”的題意。“斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽”，這三、四句詩，揭示了“西宮春怨”的根由。詩中一句接著一句的描寫，饒有層次地完成了宮女的悲劇形象的刻劃。且看第一句詩，西宮處夜深人靜，百花飄香，這是多么安詳和穆的自然環(huán)境啊!在這時，要是觀賞春夜的景色，聞到沁入心脾的花香，定會沉醉其中，怡目悅神。然而，讓讀者看到的是：一個宮女身在室內(nèi)，她并沒有上述所提到的興致。何以見得?請看第二句詩，珠簾緊閉，想將其“卷”起來卻沒有去“卷”，“欲”就說明了這一點。這個字下得隱微細膩，出神入化，值得咬嚼，它將人物瞬間的念頭在瞬間消失的心態(tài)變化，活現(xiàn)于紙上。那么，她為什么無有出戶的心緒呢?這要從“春恨長”上去尋找答案。原來她由花香撲鼻中嗅到了春至的氣息，竟然滋生出“恨”的感情。她恨春色惱人，一個妙齡少女，往往為懷春不遇而郁郁寡歡，看到戶外的艷麗的花卉，不僅激發(fā)不出絲毫樂趣，倒反而會勾引起自己滿腹的心事，那還是呆在簾內(nèi)的好。如果說，她根本就沒有要走出臥房的打算，這是不符合常情的。請注意時間：“夜”，再請注意氛圍：“靜”。有心思的人總是夜不能眠，靜不能安，出去走走，消消煩悶，多少也可驅(qū)散掉心頭的愁云，所以她準備將珠簾卷起。正待要這樣做，她懶得動了，似乎連卷簾的力氣也沒有，一想到花香人不香，何必去自尋苦惱呢，只得枯坐不出了。然而，這樣做并不是擺脫寂寞無聊的好辦法，于是第三句詩寫她以彈琴來排遣愁恨，把“云和”斜側著抱在胸前。“云和”，古時琴、瑟等樂器的代稱。語出《周禮·春宮·大司樂》：“云和之琴、瑟。”其實，她這時的動作是抱而不彈，鎖眉凝目地在對著夜空出神。月光如水照西宮，室內(nèi)坐著未寢人，她完全陷入到痛苦得不能自拔的境地中了。借著月光，她目斷遠處，思緒紛亂，難受至極。詩的末句，道出了她之所以如此的內(nèi)心秘密：透過一層層迷迷茫茫的樹影，其心馳向了不得近前的昭陽宮，禁不住一股怨情，如狂如瀾。“昭陽”，宮殿名。《三輔黃圖·未央宮》云：“武帝時，后宮八區(qū)，有昭陽……等殿。”《文選·班固〈西都賦〉》云：“昭陽特盛，隆于孝成。”呂向注：“昭陽，殿名，成帝作也。”按后世小說、戲曲、詩詞中常以昭陽宮為皇后所居之宮。昭陽宮“隱”在“朦朧樹色”里，固然與夜幕的籠罩有關系，更主要的是與人物的哀怨相牽連。“西宮”與“昭陽”這兩個地點，詩人有意安排在詩的起頭與結尾，用以暗示其隔開的遙遠，被冷落的宮人別說享受不到承寵的待遇，就連望也望不見，這是多么地可憐可嘆啊!

這一首詩展開在字句中的旨意，頗見得“深文隱蔚，余味曲包”的含蓄，足供讀者玩索，確實做到了“雖發(fā)語已殫，而含意未盡”(劉知幾《史通·敘事》)。(周溶泉)