辛棄疾

別茂嘉十二弟

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處， 苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕， 送歸妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、 悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月?

(1140—1207)，字幼安，號稼軒居士，齊州歷城人。孝宗時，以大理少卿出為湖南安撫，治軍有聲，雄鎮(zhèn)一方。官至龍圖閣待制。生性豪爽，尚氣節(jié)。工于詞，才氣縱橫，與蘇軾齊名，世號“蘇辛”。有《稼軒長短句》十二卷等。

辛棄疾這首詞寫得很奇特，開頭一氣舉了三種鳥的叫聲，接著羅列五個典故，都與“別弟”的題意不甚相關(guān)。是在“掉書袋”，曬腹中五車書嗎?好象又不是。看，這三、五之中縱綰著“算未抵、人間離別”，“誰共我，醉明月?”別是一番氣度，別是一番格局。

那三種鳥呢?;第一種是“鵜鴂”，“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”(《離騷》)，那么第一句就明含時機蹉跎，眾芳衰歇之意了。第二種是“鷓鴣”，它“多對啼，志常南向，不思北徂”(《埤雅》)，“啼到曉，惟能愁北人。”(白居易《山鷓鴣》)“畫中曾見曲中聞，不是傷情即斷魂。北客南來心未穩(wěn)，數(shù)聲相應在前村。”(張詠《聞鷓鴣》)那么鷓鴣聲聲，對于詞人這位南來的北人，當然“不是傷情即斷魂”了。第三種是杜鵑，相傳乃古蜀國望帝之魂所化，又名“怨鳥”，“夜啼達旦，血漬草木，凡鳴皆北向也。”(《禽經(jīng)》)鳴聲都是“不如歸去”。

“恨別鳥驚心”，詞人當年金戈鐵馬過江來，滿指望南宋朝廷一鼓作氣，討還河山，誰知徽欽二帝失國為囚，喪命于異域五國城中，中原淪喪，故鄉(xiāng)久違;南宋朝廷偏安一隅，和戰(zhàn)紛紜，國事莫定，積弱難振。詞人是一腔熱血，報國無門，感觸紛至沓來。是這暮春的鳥聲觸動了他的感情，以鳥聲起興，一聲聲都是驚心慘目的血淚，一聲聲都是滿腔激越的憤懣。鳥聲奠定了全篇感情的基調(diào)。

詞人此時雖隱居瓢泉，但并沒有脫離現(xiàn)實，也不可能脫離現(xiàn)實，于是必然地使他直逼社會人事，然而對于現(xiàn)實他不能也不愿直說，現(xiàn)實的感受就很自然地和爛熟在胸中的讀破萬卷之書交相醞釀，融貫生發(fā)，以表達他心頭不吐不快的“難言之隱”、“獨喻之忱”。因而五個典故就一瀉而出了。

王昭君離宮出塞，陳皇后失寵長門，莊姜送歸妾戴媯，李陵絕域別蘇武，燕丹易水泣荊軻，如滾珠落盤，也就顧不得什么章法，什么過片提起的尋常格律了。

但詞人用典決非無的放矢，一樁樁一件件無不是現(xiàn)實圖景的折影。“上半闋北都舊恨，下半闋南渡新恨”(《宋四家詞選》)，上半闋三件事，從后妃被逐契入，影射北宋失國，二帝蒙塵。王昭君“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”(杜甫《詠懷古跡》)，尚為和親，比之國破罄宮后妃嬪娥被虜北去，其情如何?陳皇后失寵， 比之身為天子而無力庇護后妃，一齊淪為俘囚，其情又如何?莊姜送歸妾，尚“瞻望勿及，泣涕如雨”(《詩經(jīng)·邶風·燕燕》)，而徽欽二帝自哀不及，其情又將如何?二帝被辱，后妃被奸淫虜掠，豈不比這些歷史更為慘痛，更為酸心刺骨。此為國之奇恥大辱。愛國之臣， 隱痛難言。

下半闋李陵、蘇武之事，正是“自昔南北分裂之際，中原豪杰率陷沒殊域，與草木俱腐”(劉克莊《辛稼軒集序》)，從對李陵的慨嘆中表達了對淪陷北方的義軍戰(zhàn)友深切懷念之情。易水荊軻，則影射宋金通使事，高宗趙構(gòu)以臣禮事金，至孝宗進而要以叔侄之禮事金，使者在金人面前不僅山呼舞蹈，還要折沖樽俎，種種屈辱凡有民族意識者怎能容忍，除非賣國賊，使臣無不以必死之心前去。這兩個故事，何其切合宋朝的恥辱史!

因而詞人以悲抑凄愴的語調(diào)道出“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”，鳥本無情尚有“如許恨”，何況人呢!何況一腔報國熱情，“壯懷激烈”的志士呢!流血終宵自不待言了，這一句呼應開篇，力貫全詞，直透紙背，刻骨銘心。

全詞到此，似題旨已明，然而上半闋“算未抵、人間離別”尚無著落，而與“送弟”亦不搭界。詞人在洋洋灑灑鋪陳之后，力挽千鈞，猛然收縮，跌出“誰共我，醉明月?”茂嘉對于詞人不僅是兄弟，而且是同心知己，憂國心碎，滿腔悲憤，只有茂嘉情同此心。如今茂嘉一去，更無知音。即此臨行之際，痛泄為快。此后天各一方，赤膽忠心，唯日月共鑒。突然而起，戛然而止，然余音裊裊，情意綿延。

本詞于豪放之中，更多的是遒勁、蒼郁、悲涼，這是有挽狂瀾之力而不用，淚眼看山河其悲憤者，有難言之隱、然不吐不快而形成的獨特風格，開別愁之另一生面。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評道：“稼軒詞，自以《賀新郎·別茂嘉十二弟》一篇為冠，沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。”確是的評。