中國文藝美學要略·學說與流派·浙西詞派

清代中葉以前，主盟詞壇，以朱彝尊為首的一個文學流派。此外，李良年、李符、沈日、沈岸登，龔翔麟都善為詞，與彝尊號浙西六家，朱纂輯唐、宋、金，元詞五百余家為《詞綜》。代表了浙派論詞觀點，又為詞的研究和創作提供了重要資料。

清代康熙至乾隆年間，民族矛盾在清政府的高壓、籠絡政策下日趨和暖，面臨兵戈盡偃、海內承平的太平景象，一些封建知識分子逐漸熱衷于謳歌“太平盛世”，浙派詞人就產生于這樣的社會背景之下。首先，浙派詞人都反對將詞視為“詩余”、 “小道”，極力維護詞別是一家的文學地位，這體現為以下兩方面認識。一、認為詞與詩一樣，都“通之于《離騷》、 《變雅》之義?！?(《陳緯云紅鹽詞序》)所不同的只是詞“善假閨房兒女之言”通其義。也正因此，詞尤其適于不得志的文人委婉地表達情懷?？梢娭煲妥鹗菑脑~獨特的審美特性出發，維護詞的獨立地位的。二、認為詞“宜于宴嬉逸樂，以歌詠太平，”所以從源流上，都“遠繼風騷，近沿樂府”，只是與詩側重表現的方面不同。因而從文學形式本身肯定了詞與詩并論的合理性。正由于是借詩詞同源，從遠承風騷的意義上，肯定了詞的文學地位。其次，浙派詞人以“醇雅”做為詞的美學標準，一定程度上體現著傳統詩教崇尚“溫柔敦厚”的意味，因此對柳永詞派，蘇辛詞派頗多非義，斥之為“言情者或失之俚”， “使事者或失之伉”。而在創作上，以姜夔為宗。有所謂“詞莫善于姜夔”之說。從而忽視了蘇辛詞在詞史上的重要開拓意義與貢獻。這種偏見，使他們在重格律，重句琢字煉，重醇雅，一定程度上維護了詞的獨特審美特性與文學地位的同時，不免在追步姜夔“野云孤飛，去留無跡”的清空中，落入形式主義的窠臼。浙派詞論，在當時及以后產生較大消極影響不僅在于理論和創作本身，更在于他們與清代文人具有共同的末世心態，以及受其影響的審美傾向。