作者： 邊國恩

【作家簡介】宋影(1903—1979)朝鮮現(xiàn)代著名戲劇家、小說家和評論家，朝鮮民主主義人民共和國新文學(xué)的創(chuàng)始人之一。903年，他出生于漢城一個書香門第之家。祖父是漢學(xué)家，父親寫過新體小說。不久，家道中落，宋影不得不停止中學(xué)學(xué)業(yè)去當(dāng)搬運(yùn)工、郵遞員。在當(dāng)郵遞員期間，他與局長發(fā)生沖突，痛打局長后于1922年南下日本避難。在東京，他白天在一家玻璃廠當(dāng)學(xué)徒，晚上去夜大學(xué)讀書。當(dāng)時，馬克思主義開始在日本傳播，工人運(yùn)動風(fēng)起云涌，使他有機(jī)會閱讀馬克思主義的書籍，思想覺悟、認(rèn)識水平均有所提高。

1922年底，宋影返回朝鮮，在一家制藥廠當(dāng)工人，同時積極組織朝鮮第一個無產(chǎn)階級文藝團(tuán)體——“焰群社”，并在《焰群》雜志上發(fā)表了第一批與封建時代迥然不同的作品。1925年，朝鮮進(jìn)步作家們創(chuàng)建“朝鮮無產(chǎn)階級藝術(shù)同盟”(簡稱“卡普”)，宋影出任中央執(zhí)委、書記局長，并負(fù)責(zé)編輯機(jī)關(guān)刊物《朝鮮文學(xué)》、《文學(xué)創(chuàng)造》、《集團(tuán)》以及兒童文學(xué)《星國》等雜志。在這些刊物上，他發(fā)表了大量作品，其中有戲劇、小說和兒童文學(xué)作品。

本世紀(jì)20年代末，宋影由小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)為搞戲劇創(chuàng)作，此間發(fā)表了大量的劇本，為朝鮮的戲劇發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。1931和1934兩年，日本殖民主義當(dāng)局對“卡普”進(jìn)步作家進(jìn)行迫害，大批逮捕，“卡普”也被反動當(dāng)局強(qiáng)行解散，200多名作家遭捕，宋影兩次入獄，但他并未屈服，始終堅持斗爭。

朝鮮解放后，宋影渴望踏上已解放了的熱土，冒險從南方漢城奔赴北方，以極大的熱情謳歌朝鮮勞動黨、朝鮮人民和日新月異的社會主義建設(shè)。在解放戰(zhàn)爭時期，他曾以軍事記者的身份，冒著生命的危險奔上前線采訪，同時繼續(xù)創(chuàng)作；待戰(zhàn)爭結(jié)束后，出任朝鮮民主主義人民共和國對外聯(lián)絡(luò)委員會委員長。

宋影戲劇作品主要有：《姐妹倆》、《愛國者》、《不死島》、《密林呵，你說吧》等。

宋影戲劇創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是：以革命和戰(zhàn)爭為題材，戲劇沖突強(qiáng)烈，風(fēng)格莊嚴(yán)、激越，氣勢磅礴。他的戲劇創(chuàng)作在朝鮮享有盛譽(yù)。

《江華島》，王文光譯，選自《宋影戲劇集》，上海譯文出版社1984年出版。

【內(nèi)容提要】第1幕：時間，1870年初秋的某日。地點(diǎn)，美利堅合眾國駐北京公使館。美國公使鏤伍在接受總統(tǒng)指示：決定對朝鮮“直接采取行動”，強(qiáng)行進(jìn)入領(lǐng)海。大使同武官等有關(guān)人員在密謀策劃，決定首先對朝鮮王國發(fā)出最后通牒，爾后強(qiáng)行將軍艦駛?cè)肫漕I(lǐng)海。與此同時，派遣美國主子豢養(yǎng)下的走狗、早在“丙寅洋擾”中就已賣身投靠的朝鮮人民的敗類南益相潛回朝鮮。他的具體任務(wù)是收集有關(guān)軍事情報，做好迎接美軍陸戰(zhàn)隊的登陸前的準(zhǔn)備。

第2幕：時間，次年春夏之交。地點(diǎn)，江華島上張?zhí)戽i家。江華島漁民張?zhí)戽i家正在祭祖，擺出兩張祭桌：一張祭桌是祭奠愛國兩班、李朝實(shí)學(xué)派著名人物洪善九。他在“丙寅洋擾”中殉難；另一張祭桌是祭奠張家大兒子的。當(dāng)年，洪善九為抗擊法國侵略軍而英勇戰(zhàn)死。他的獨(dú)生女兒洪錦蘭寄養(yǎng)在乳母張家。祭奠當(dāng)日，張家好不熱鬧：洪錦蘭把生前父親喜愛的詩作繡于紅旗之上，懸掛于高堂；洪善九當(dāng)年的學(xué)生們前來祭祀；張?zhí)戽i父子；就連該鎮(zhèn)撫營中軍魚在云和江華島守將李壯遠(yuǎn)也前來祭唁。此舉，激勵了眾人，表示向抗擊侵略者的英烈學(xué)習(xí)，隨時準(zhǔn)備打擊敢于來犯之?dāng)场?/p>

與此同時，美軍派遣特務(wù)南益相也突然出現(xiàn)在江華島上。他天天跑海邊，忙“生意”，置姐丈洪善九的祭日于不顧，引起外甥女洪錦蘭的懷疑。南益相生怕露了馬腳，便帶上朝鮮軍中內(nèi)奸白永鎮(zhèn)事先提供的情報，乘坐一條小木船深夜逃回美國軍艦。臨行前，他與內(nèi)奸白永鎮(zhèn)設(shè)下毒計，陷害忠良張?zhí)戽i一家。

第3幕：時間，春夏之交。地點(diǎn)，海上美軍艦艇。江華島戰(zhàn)役一觸即發(fā)。在美軍的艦艇里，各部向侵朝總指揮羅佐斯報告：登陸部隊已做好準(zhǔn)備，特種訓(xùn)練業(yè)已完成，偵察艦艇摩多克西號和派洛斯號，也已準(zhǔn)備就序，現(xiàn)正待命出航參戰(zhàn)。不料，兩艘擔(dān)負(fù)偵察任務(wù)的敵艦遭到朝鮮炮擊后，倉皇逃離。總指揮羅佐斯聞后勃然大怒，抱怨部下無能，是廢物。正在此時，朝鮮方面的代表和江華鎮(zhèn)撫營中軍魚在云來到美軍艦艇，強(qiáng)烈抗議美軍進(jìn)犯朝鮮領(lǐng)海。與此同時，按照南益相和白永鎮(zhèn)的密謀，張?zhí)戽i一家遭拘捕，只有他一人逃脫。他佯裝降順，意在搞清敵之陰謀詭計。

第4幕：時間，距前幕只差幾天。地點(diǎn)，江華鎮(zhèn)撫營。海戰(zhàn)已激烈進(jìn)行了幾天，雙方傷亡慘重。駐守江華炮陣幾乎毀于一旦，海岸陣地失守，炮隊長英勇戰(zhàn)死。昏聵無能的江華島留守焦頭爛額，拿不出一點(diǎn)辦法。政府代表傳達(dá)大院君旨意：圍剿登陸美軍，處死洪錦蘭和張?zhí)戽i父子。江華鎮(zhèn)撫營中軍魚在云不顧大院君決定，堅決反對處死洪錦蘭和張?zhí)戽i父子，但無濟(jì)于事，還是提審了張?zhí)戽i家人。在提審時，洪錦蘭反唇相譏，指責(zé)內(nèi)部“六𥗤尚存”。就在千鈞一發(fā)之際，已了解到內(nèi)情的張?zhí)戽i突然出現(xiàn)，證實(shí)了真正叛國投敵的不是別人，正是白永鎮(zhèn)。白永鎮(zhèn)當(dāng)即被斬首示眾，張?zhí)戽i家人當(dāng)場獲釋，其子張大成就任炮隊長。戰(zhàn)斗還在緊張激烈地進(jìn)行。為了祖國，江華島上的百姓群情激憤，手持鐮刀、鐵錘，揮舞鋤頭、鐵叉前來參戰(zhàn)。

第5幕：時間，距前幕只差幾天。地點(diǎn)，江華島土城戰(zhàn)場。戰(zhàn)斗還在激烈進(jìn)行之中，不時傳來振奮人心的好消息：江華島守將李壯遠(yuǎn)率部擊退竄入該島上的最后一個陣地——土城。朝鮮軍民愈戰(zhàn)愈強(qiáng)，愈殺愈勇，同仇敵愾，一舉反攻，大獲全勝，除狼狽逃竄到艦艇上的少數(shù)美軍外，其余全部被殲。江華島上的軍民，敲響喜慶的鼓點(diǎn)，歡慶勝利。

【作品鑒賞】1950年6月25日，美帝國主義悍然入侵朝鮮，釀成歷時4年之久的朝鮮戰(zhàn)爭。這場戰(zhàn)爭對年齡在五六十歲的人來說，還是記憶猶新的。43年前的那場侵朝戰(zhàn)爭，絕非是美軍侵朝的第一次。早在上一個世紀(jì)的70年代，美軍就制造了“辛未洋擾”事件，成為美軍侵朝史上的第一頁。

朝鮮當(dāng)代5幕話劇《江華島》(1953)，就是以“辛未洋擾”事件為題材，表現(xiàn)朝鮮人民不畏強(qiáng)暴、抗敵御侮、誓死保衛(wèi)祖國的民族氣節(jié)的。該劇塑造了一系列朝鮮人民的英雄形象：漁民出身的張?zhí)戽i一家的高大形象；江華鎮(zhèn)撫營中軍魚在天，江華島守將李壯遠(yuǎn)，以及手持鐮刀、鐵棒與敵人拼搏的老獵人、農(nóng)民、鐵匠等，組成了一幅幅色彩斑斕、威震山河、氣宇軒昂的群英圖。劇作家借歷史喻現(xiàn)實(shí)，證明朝鮮人民是不可戰(zhàn)勝的，美帝國主義必定失敗。劇中對人民的力量和信心的描寫，既有“辛未洋擾”的歷史的影子，又融匯了20世紀(jì)50年代朝鮮解放戰(zhàn)爭中無數(shù)動人的事例，難怪在1953年該劇問世后，在牡丹峰地下劇場演出時出現(xiàn)了在場觀眾群情激憤的動人場面，從演出效果說明該劇具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《江華島》一劇，就藝術(shù)構(gòu)思而言，可謂妙矣。劇作家將近代史上的“辛未洋擾”的整個歷史事件，經(jīng)過一番匠心安排，搬上了戲劇舞臺，再現(xiàn)了當(dāng)年這段歷史的影子，給觀眾以愛國主義教育。一出五幕話劇，搬到舞臺上充其量演3個小時，而劇作家巧妙地把地點(diǎn)設(shè)置在不同的地方：既有美國駐中國的公使館北京，又有朝鮮半島上江華鎮(zhèn)的漁民張?zhí)戽i家；既有江華鎮(zhèn)上的朝鮮撫營，又有戰(zhàn)斗激烈的土城戰(zhàn)場和屬于公海上的美軍軍艦。劇作家將作品的背景放置得如此廣闊：有本國，有異邦；有陸地，也有海洋；有農(nóng)家，也有軍營，全方位、多層次地表現(xiàn)朝鮮人民不畏強(qiáng)暴、奮起反抗、敢于斗爭、敢于勝利的人民戰(zhàn)爭的特點(diǎn)。同時，也多側(cè)面地表現(xiàn)了西方帝國主義的美國，以大欺小、以強(qiáng)凌弱的侵略本性。但是，不管美軍多么窮兇極惡，也不管它實(shí)施怎樣的陰謀詭計和殘忍手段，東方的弱小民族是戰(zhàn)無不勝，攻無不克的。正如劇中所寫的那樣：

侵略者膽敢來侵犯，

我們就把它消滅光，

保衛(wèi)國土，

保衛(wèi)子孫后代。

該劇的藝術(shù)風(fēng)格可用6個字概括：莊嚴(yán)、激昂、磅礴。這一風(fēng)格，藝術(shù)地體現(xiàn)在每一幕里。譬如，第二幕張?zhí)戽i家擺祭桌，名為祭奠在同法國侵略軍作戰(zhàn)時英勇犧牲的洪善九兩班，實(shí)為激勵江華島上的朝鮮人民，繼承朝鮮民族的光榮傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)先烈英勇獻(xiàn)身精神，充分體現(xiàn)出一種莊嚴(yán)之感。

第5幕最為體現(xiàn)激昂和磅礴風(fēng)格。激戰(zhàn)正在進(jìn)行，朝鮮軍民同仇敵愾團(tuán)結(jié)一致，已經(jīng)分不清哪為軍哪為民，一種怒氣沖天宇的氣勢匯成一股巨大的洪流，有不把侵略者淹沒在人民戰(zhàn)爭的汪洋大海里誓不罷休的氣概。與此同時，劇中的鑼聲、鼓點(diǎn)、炮聲、海濤的怒吼咆嘯等音響效果更進(jìn)一步突出了這一風(fēng)格特點(diǎn)。