歌頌，漢語詞匯，意思是歌唱《頌》詩(shī)或指歌功頌德的詩(shī)文。引申意：歌詠、頌揚(yáng)[某一事物]?；以歌曲或誦唱來頌揚(yáng)或贊頌歌頌勞模?；用詩(shī)歌贊揚(yáng)，泛指用言語文字等贊美?。以下是小編整理的歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析范文(通用3篇)，僅供參考，大家一起來看看吧。

【篇1】歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析

? ? ? ? 世上繁花無數(shù)，哪一枝的開落應(yīng)著你的悲喜？書海經(jīng)典無數(shù)，又有哪一曲會(huì)撥動(dòng)你的心弦？她如你幾世輪回前的戀人，靜靜地隱于浩繁的書海中，只為等你。你千萬次的尋覓，卻在不經(jīng)意中突然與之相遇。然后她使你如夜深忽夢(mèng)少年事般，淚流滿面，不能自已。在筆者的心中，《越人歌》便是一曲這樣的經(jīng)典。

????????《越人歌》是春秋時(shí)期百越之地的一首口傳歌謠。相傳鄂君子皙泛舟河中，打槳的越女愛慕他，用越語唱了一首歌，用楚語譯出，便是這首《越人歌》。全詩(shī)僅54個(gè)字。

????????今夕何夕兮？搴洲中流。今日何日兮？得與王子同舟。蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

????????這首詩(shī)深深打動(dòng)筆者的地方，是越女對(duì)鄂君子晳的傾慕之意。這位女子，在筆者的想象中，應(yīng)當(dāng)只有二八年華，她有著如花滿枝頭般的青春，因而也有如花般甜美芬芳的浪漫情懷。她泛舟于河，水的清透潤(rùn)澤流轉(zhuǎn)給她的生活帶來了何等的詩(shī)意。這時(shí)他出現(xiàn)了。這位鄂君出身高貴，舉止雍容，即使和下人說話，也是“蒙羞被好兮，不訾詬恥”。既顯王者之氣，又有君子之風(fēng)，風(fēng)神瀟灑，仿佛屬于彼世。他的出現(xiàn)如一道強(qiáng)光，照亮了越女的心靈?？此谝谎凼菑?qiáng)烈的震撼，再看一眼卻是止不住的心跳耳紅。這便是心悸、心儀，是純粹的心的被吸引被擊中，是不染任何塵俗的愛。當(dāng)筆者讀到“今日何日兮？得與王子同舟”時(shí)，筆者讀出了這位女子不可自抑的歡喜?？吹搅怂粣蹎拘押竺髁翣N爛的笑顏。筆者為她的愛而感動(dòng)。

????????哪一位青春的女子心中沒有愛的期許，又有幾位女子對(duì)于愛能夠主動(dòng)地表達(dá)？所以，筆者非常欣賞越女勇敢表達(dá)愛的坦誠(chéng)態(tài)度。這位長(zhǎng)年生活在江中的女子，似乎沒有受到太多人間禮俗的限制，不像一般的閨閣女子，欲說還休，半遮半掩，她沐著江風(fēng)長(zhǎng)大，性情也如江風(fēng)一樣直截了當(dāng)，爽快酣暢。面對(duì)心儀的男子，她毫不忸捏，毫不做作，大大方方地表白著自己的心意，她的表白真摯而不輕浮。心卻因?yàn)榫o張而怦怦地跳個(gè)不停，想她的眼波里應(yīng)當(dāng)流淌著幾絲羞澀幾縷纏綿吧，想她粉頰上應(yīng)當(dāng)洋溢著幾許春意幾多柔情吧。星光下，是這位純潔而多情的女子，使夜色溫柔，使歲月靜好。

【篇2】歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析

　　1《越人歌》的起源

　　古代越國(guó)地區(qū)主要是指今天的廣東省和廣西壯族自治區(qū)兩個(gè)地區(qū)?！皟苫洝笔俏覈?guó)嶺南音樂文化的發(fā)祥地?！霸礁琛笔俏覈?guó)自古以來對(duì)百越地區(qū)的民歌的總稱?！对饺烁琛奉櫭剂x是出自古代百越地區(qū)人所創(chuàng)作的民歌。我國(guó)著名民族音樂與音樂史論教授馮明洋老先生指出：古代越國(guó)地區(qū)民歌承載了百越地區(qū)的文化，它存在于民間口口相傳的音樂藝術(shù)中?！对饺烁琛繁闶橇鱾鞯陌僭矫窀柚械囊皇椎湫偷拿褡甯枨?，是我國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一位越族（今廣西、廣東、越南北部地區(qū)）船人對(duì)楚國(guó)（今湖北全部、湖南、重慶、安徽、江蘇、河南、江西等地）王子所唱?！对饺烁琛访枋隽舜呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)代，楚王母弟子皙在河中游玩，隨從鐘鼓奏樂。搖船的越地人，趁鼓樂聲停息，便抱雙槳，用越地方言唱了一支歌。子皙聽不懂，叫隨從譯成楚語，這就是《越人歌》的歌謠。歌中婉轉(zhuǎn)地唱出了越國(guó)船人對(duì)子皙的那種深沉真摯的愛戀之情?！对饺烁琛犯柙~一語雙關(guān)，委婉動(dòng)聽。

　　2《越人歌》歌詞分析

　　“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟。蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”

　　翻譯：今天是究竟是什么日子啊，我劃著小船在長(zhǎng)江上漫無目的地漂。今天是究竟是什么日子啊，我竟然跟王子同坐一艘船。承蒙王子看得起我??！不因?yàn)槲业纳矸荻訔壩摇．?dāng)我知道眼前的他是王子時(shí)，我內(nèi)心既興奮又哀愁！山上有那么多樹木，而樹上有許多樹枝，我愛慕著王子啊，卻不知怎么讓王子知道。

　　3楚辭詩(shī)歌《越人歌》的情感運(yùn)用

　　《越人歌》是一首給古詞填新曲的新型創(chuàng)作作品，在它的風(fēng)格把握上，既要體現(xiàn)出古曲的悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)、沉靜，又要抓住它身上所體現(xiàn)出來的創(chuàng)新性。在演唱時(shí)要盡量突出時(shí)代性，要符合現(xiàn)代人的審美，靈動(dòng)，柔美，古色古香。

　　在探究歌曲《越人歌》中的“情”時(shí)要結(jié)合故事的背景和事件的發(fā)展方向，總結(jié)故事中主人公的情緒走向，才能準(zhǔn)確地把握歌曲中所傳達(dá)的“情”。根據(jù)古時(shí)《越人歌》的故事背景，我們可以知道《越人歌》發(fā)生在先秦時(shí)期，表達(dá)一位當(dāng)時(shí)越地的普通船女和一位當(dāng)朝王子之間的愛情故事，而《越人歌》就是這位普通船女為楚國(guó)王子所唱。顯然這一定是一首真摯的歌，演唱者也一定是一位歌喉靚麗的船人，曲子也一定婉轉(zhuǎn)、情感真摯，否則王子怎會(huì)激動(dòng)地離席親自為歌者披上“被”呢？一個(gè)是身份卑微的越地漁人，一個(gè)是楚國(guó)的王子，這是一種超越階級(jí)的情感，洋溢著浪漫的情懷?！对饺烁琛犯枨捎脝蜗驍⑹碌姆绞剑栽饺说目谖菙⑹鲆晃黄胀ù畬?duì)王子的愛慕之情。因此歌曲演唱可采用第一人稱演繹。

　　《越人歌》歌曲以敘述的方式刻畫了越人與王子的相遇。從音樂語言上來說，采用傳統(tǒng)G五聲宮調(diào)式，以中速敘述的方式來訴說，節(jié)奏簡(jiǎn)單平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，嚴(yán)格按照起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)進(jìn)行。歌曲前兩句“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟”，平靜悠揚(yáng)，預(yù)兆一個(gè)美好故事的開始。此處歌曲的情緒以喜悅為主。第三句“蒙羞被好兮，不訾詬恥”，旋律進(jìn)行稍許改編再現(xiàn)，用小字組25（音符ruaisuo）為首音，這四小節(jié)音型下行，象征著主人公情緒的逐漸低落，給人以彷徨惆悵之感。緊接著“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，迎來了歌曲的高潮，旋律一下變得明朗。此處以開闊的大調(diào)性音樂進(jìn)行為主，歌詞被反復(fù)吟唱，預(yù)示越人終于下定決心表明心意，內(nèi)心的喜悅蓋過惆悵。但在重復(fù)樂句時(shí)，又有少許的失落。她并不確定，自己的心意王子是否明了。她對(duì)王子飽含深情，卻又無奈于地位的差距。她勇敢又可愛，既有對(duì)王子的仰慕，又保持著自己的尊嚴(yán)?！对饺烁琛氛w上溫柔多情，含情脈脈，美輪美奐。

　　演唱時(shí)要注意把古代的古風(fēng)之美與現(xiàn)代的簡(jiǎn)約審美完美結(jié)合起來。整首作品速度不可過快，要婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，盡顯中國(guó)文化的含蓄、內(nèi)斂之美。聲音要空靈，純凈些，突出古曲的韻味。例如，整首作品開頭，通過前奏的鋪墊，第一句演唱非常關(guān)鍵，給整首作品的風(fēng)格奠定了基調(diào)。演唱時(shí)要做到心中有數(shù)，沉穩(wěn)不慌張，演唱技巧上要運(yùn)用先出氣后出聲的方法，聲音不可過于明亮，要有娓娓道來之勢(shì)。

【篇3】歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析

　　一、《越人歌》的創(chuàng)作背景

　　“《越人歌》也稱《榜枻越人歌》或《越人擁楫歌》”①，是一首古詞新曲的楚辭作品，由青年作曲家劉青譜曲?！俺o”就是運(yùn)用楚國(guó)當(dāng)?shù)鬲?dú)特的方言創(chuàng)作的一種新詩(shī)體，地域色彩非常濃厚。歌曲《越人歌》講述的是民族、身份地位等均不相同的民族之間跨越階級(jí)的愛情故事，而這一故事最早收錄于西漢劉向的《說苑》卷十一《善說篇》第十三則“襄成君始封之日”。

　　劉青，重慶榮昌人，國(guó)家一級(jí)作曲家，現(xiàn)工作于解放軍總政歌舞團(tuán)，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。他從小就專注于作曲，從十二歲開始作曲到如今已有作品900余件，這些作品包括歌曲、器樂曲、影視劇音樂、舞蹈音樂等。

　　《越人歌》這首作品的詞作與其他詩(shī)歌詞作有著很大的不同，以往接觸到的詩(shī)歌詞作都是有名的詩(shī)人或詞人，而《越人歌》屬于楚辭，詞作來源于一個(gè)故事：一天，越人和自己傾慕已久的鄂君子皙乘船在湖面上同游，越人內(nèi)心無比激動(dòng)，于是借著周圍的自然美景擁楫而歌，即興創(chuàng)作出這首膾炙人口的佳作。因?yàn)檠莩氖窃秸Z，鄂君子皙聽不懂是何意，但是早已被優(yōu)美的歌聲所吸引，于是鄂君子皙找來專門的翻譯人員把越人演唱的越語翻譯成楚語，也就是我們今日所熟悉的《越人歌》的歌詞。作曲家劉青以這個(gè)感情真摯的戀愛故事為原型，為《越人歌》進(jìn)行譜曲，后由宋祖英演唱而受到廣大人民的稱贊。

　　二、《越人歌》的藝術(shù)特征

　　《越人歌》作為楚辭中最具代表性的古曲之一，歌詞的寫作特點(diǎn)與其他楚辭作品有異曲同工之妙。古曲現(xiàn)代的表現(xiàn)形式有兩種：一種是原詞原譜，另一種則是現(xiàn)代作曲家依據(jù)前人留下的工尺譜和古詩(shī)詞作品再度創(chuàng)作?！对饺烁琛返膭?chuàng)作就屬于第二種。

　　（一）詞作特征

　　從詞的用法和結(jié)構(gòu)來看，通假字的運(yùn)用非常多，當(dāng)時(shí)正是通假字大量出現(xiàn)的時(shí)代?！板褐壑辛鳌敝械摹爸邸痹瓰椤爸蕖?，是從《北堂書鈔》所引作“舟”，意為在湖面泛舟的意思，這種通假字為同音通假。詩(shī)人在第一句和第二句中運(yùn)用了“今夕何夕兮”“今日何日兮”的句式，“今夕”和“今日”的重復(fù)使用描寫的是越人第一次見鄂君子皙，內(nèi)心就萌生愛意欣喜若狂，用了兩句反問的語氣，由此突出越人當(dāng)時(shí)激動(dòng)的情緒?！对饺烁琛返暮髢删洹吧接心举饽居兄Α笔且粋€(gè)比興句，運(yùn)用這句來興起下一句“心悅君兮君不知”，借“枝”與“知”的諧音雙關(guān)關(guān)系做文章的比興手法也是《詩(shī)經(jīng)》中常用到的。“山有木兮木有枝”為“A有B兮B有C”句式，與《九歌·湘夫人》中“沅有芷兮澧有蘭”的“A有B兮C有D”句式相似但不同。

　　想要了解《越人歌》的深刻內(nèi)涵必須進(jìn)行深入解讀。詩(shī)歌開頭“今夕何夕兮？搴舟中流。今日何日兮？得與王子同舟”為記事描寫，交代了故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及越人的心理活動(dòng)。詩(shī)歌的下一句是“蒙羞被好兮，不訾詬恥”，這里的“被”有被動(dòng)的意思，從這句可看出越人欣賞王子還有一個(gè)因素——王子沒有因?yàn)樵饺说纳矸莺偷匚欢訔壦?，足可以看出王子的人格魅力吸引了越人，在等?jí)觀念如此嚴(yán)重的社會(huì)，高高在上的王子竟然打破這個(gè)觀念更讓越人癡迷。最后一句“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，詩(shī)人借用自然界的風(fēng)景來表達(dá)現(xiàn)實(shí)中自己對(duì)王子的那份感情。《越人歌》是一首對(duì)心儀之人表達(dá)愛慕的情歌，因此它的情感表達(dá)緊扣“情”這個(gè)主題。這首音樂作品的藝術(shù)成就可以說明當(dāng)時(shí)越族文學(xué)已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平。

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　　歌曲《越人歌》是一個(gè)轉(zhuǎn)折式樂段且副歌部分反復(fù)作為獨(dú)立樂段的結(jié)構(gòu)，是一首典型的單二部曲式的聲樂作品，其曲式結(jié)構(gòu)如下：

　　該作品是一首G宮調(diào)五聲民族調(diào)式作品，從結(jié)構(gòu)圖中可看出全曲是由伴奏的前奏部分、間奏部分、尾聲部分及兩個(gè)樂段構(gòu)成。其中，前奏部分和A樂段的前兩個(gè)樂句都由8個(gè)小節(jié)組成，A樂段的后兩個(gè)樂句分別是從4個(gè)小節(jié)和6個(gè)小節(jié)展開描述。間奏部分是由4個(gè)小節(jié)組成，與前奏部分對(duì)比明顯可以看出間奏重復(fù)了前奏后半段的旋律，因?yàn)檫@是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式作品，A1樂段再現(xiàn)了A樂段的后兩個(gè)樂句，最后尾聲部分用7小節(jié)來結(jié)束整首歌曲。為了更好地掌握這首作品，下面筆者將通過譜例來細(xì)致地分析該作品的結(jié)構(gòu)。

　　歌曲的前奏部分運(yùn)用了大量的琶音和倚音，琶音營(yíng)造出一種山谷潺潺流水的畫面，倚音的裝飾增加了這首歌曲的風(fēng)格韻味。這首歌是4/4拍，節(jié)奏舒展緩慢，畫面感塑造得非常逼真，可以讓演唱者直接抓住作品的情緒。

　　A樂段的a樂句共8個(gè)小節(jié)，節(jié)奏工整、旋律舒展，伴奏音型以分解琶音為主，并采用D徵調(diào)式，最后一句停在D徵調(diào)的五級(jí)上，形成一個(gè)半終止，使得伴奏音效與歌詞要表達(dá)的情感更好地融合在一起，給聽眾描繪出越人初見到王子的美好場(chǎng)景。

　　A樂段的a1樂句是a樂句的變化重復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)的作用，在伴奏音型上出現(xiàn)了柱式和弦織體和分解伴奏音型的同步使用，豐富了鋼琴伴奏的音效，增加了強(qiáng)調(diào)的氣勢(shì)，與a樂句形成鮮明的情緒遞進(jìn)對(duì)比，使得演唱者演唱時(shí)的情感更加強(qiáng)烈。同時(shí)，a1句的調(diào)式由a樂句中的D徵調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镚宮調(diào)落在主音上，接著運(yùn)用四個(gè)十六分音符的琶音將歌曲引到全曲的高潮部分。

　　b和b1為歌曲的副歌部分，伴奏織體發(fā)生了很大的變化，大量采用琶音和柱式和弦有力地將歌曲推向高潮，旋律線條明顯上揚(yáng)。歌詞以兩遍的形式強(qiáng)調(diào)越人內(nèi)心的憂傷，緊接著又轉(zhuǎn)回到之前的情緒，給人一種無奈之情。歌曲為兩個(gè)樂段，A1為A的重復(fù)樂段，最后歌曲尾聲用了7小節(jié)結(jié)束在主音上。

　　《越人歌》的創(chuàng)作有效融合了山西地方音樂中特有的純四度音程與民間曲藝調(diào)式，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法和鋼琴伴奏，整個(gè)曲子有靜有動(dòng)，A段與B段有明顯的情緒對(duì)比，使整個(gè)音樂在保持樂思集中的基礎(chǔ)上又有層次感。整個(gè)曲子風(fēng)格含蓄迷人，溫婉流暢，小家碧玉，真摯感人，是將中國(guó)古詩(shī)詞意蘊(yùn)表達(dá)得很貼切的古詩(shī)詞類現(xiàn)代聲樂藝術(shù)創(chuàng)作歌曲。

　　三、《越人歌》的演唱分析

　　（一）演唱情感的表達(dá)

　　歌曲的魅力之處就在于它能走進(jìn)人的內(nèi)心深處，引起共鳴，把握歌曲的風(fēng)格韻律也就掌握了歌曲的靈魂。歌曲《越人歌》是一首根據(jù)古詩(shī)詞作曲的藝術(shù)歌曲，是一位古越族人為表達(dá)對(duì)楚國(guó)王子的傾慕所演唱的歌曲，因文化差異被翻譯人員翻譯成楚語，形成現(xiàn)在《越人歌》的歌詞。演唱古曲作品時(shí)，要把古曲的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)體現(xiàn)出來，要想充分詮釋這首作品，必須要將它的古風(fēng)感與現(xiàn)代的審美感結(jié)合起來，才能將歌詞與作曲家劉青真正地融合在一起。

　　在演唱這首歌曲時(shí)，要注意把握節(jié)奏速度，不可過快適中即可。在情緒方面一定要抓住古人的含蓄表達(dá)，尤其前兩句為記事描寫，在演唱時(shí)用敘述的情緒進(jìn)行表達(dá)，不可敞開聲音去唱，要唱出空靈純凈的感覺，給人呈現(xiàn)出“晴朗的一天，有位船夫和帥氣的王子偶遇在四周環(huán)山皆有芳草樹木的幽靜湖面上”的畫面。所以在演唱時(shí)要先出氣后出聲，給人營(yíng)造出山間的空靈之感。

　　前面講述了故事的開端，緊接著就進(jìn)入故事的主題——越人面對(duì)王子時(shí)的心理活動(dòng)描寫。在演唱“蒙羞被好兮，不訾詬恥”這句時(shí)，前半句要處理得含蓄一些，后半句則要唱出越人不顧人們?cè)嵙R的那種勇敢堅(jiān)定的語氣，聲音要飽滿有力。而在演唱“心幾煩而不絕兮，得知王子”時(shí)，要用歌聲傳達(dá)出越人內(nèi)心的糾結(jié)和心緒煩亂的情感。

　　前面的演唱都相對(duì)平穩(wěn)，到了后兩句“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”要將聲音完全釋放出去，聲音要飽滿通透，但不要過于明亮。把握住這些，這首歌曲的風(fēng)格韻律也就掌握了。

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　　對(duì)同一首歌曲的演唱，每個(gè)人都有著不同的處理方式，例如演唱中的咬字歸韻、譜例中的裝飾音以及氣息和表情術(shù)語的應(yīng)用都起到了美化唱腔的作用?！对饺烁琛纷鳛楣旁?shī)詞藝術(shù)歌曲，對(duì)于發(fā)音、咬字歸韻有著嚴(yán)格的要求，它與地方性民歌和美聲歌曲的演唱風(fēng)格以及發(fā)音咬字還是有著很多不同之處。聲樂專業(yè)的學(xué)生經(jīng)常會(huì)聽到專業(yè)老師提到，唱歌時(shí)要“字正腔圓”，中國(guó)歌曲咬字的困難之處就在于母音太多很難歸韻，往往會(huì)破壞唱歌時(shí)的狀態(tài)。例如《越人歌》的第一句歌詞中，五個(gè)字就有四個(gè)是閉口音，“今”“夕”“兮”在演唱時(shí)要先把字頭咬住，“兮”“夕”快速歸到韻母“i”上，但“今”的咬字需先咬住字頭“j”，然后瞬間過渡到“i”上，并延長(zhǎng)到即將結(jié)束時(shí)歸到“n”上。這樣，聲音就不會(huì)出現(xiàn)擠、卡、壓的情況，咬字也會(huì)更加清晰，聲音更加圓潤(rùn)飽滿。

　　這首歌曲中除了副歌部分，剩下的部分演唱時(shí)的咬字歸韻都和第一句一樣。副歌部分“山有木兮木有枝”是該歌曲的難點(diǎn)所在，首先是它的音域高，還要求聲音攏著唱，不能破壞古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲聲音的柔和性。尤其是“山”的咬字和聲音的控制，大部分學(xué)生經(jīng)常把它咬成“shi”，導(dǎo)致字交代得不清楚還出現(xiàn)地方口音，同時(shí)音域高、歸韻不好會(huì)導(dǎo)致聲音出現(xiàn)卡、擠的現(xiàn)象。因而該字演唱時(shí)可先咬成“shi”，然后在時(shí)值快完時(shí)立刻歸到“an”上，這樣上高音時(shí)相對(duì)輕松，咬字也清晰，聲音也會(huì)變得圓潤(rùn)。所以中國(guó)歌曲的咬字要將它的字頭和母音分開去咬，再將歌唱?dú)庀⒑图寄芘浜掀饋?，發(fā)出的聲音一定又明亮又圓潤(rùn)，更能唱好中國(guó)歌曲。

　?。ㄈ┡c鋼琴伴奏的配合

　　要想完美地詮釋一首歌曲，除分析歌曲與發(fā)揮自身的表現(xiàn)力外，還離不開鋼琴伴奏默契的配合。演唱中演唱者與鋼琴伴奏是一個(gè)有機(jī)的整體，各自扮演著不同的角色，缺少任何一個(gè)都無法表達(dá)歌曲所追求的效果。因此，鋼琴伴奏在演唱過程中起著舉足輕重的作用，好的鋼琴伴奏能帶動(dòng)歌者的演唱情緒，也能對(duì)演唱者的聲音起到美化作用。所以，要把一首歌曲表現(xiàn)得完美，需要歌唱者具有扎實(shí)的演唱功底和對(duì)歌曲深刻的理解以及與鋼琴伴奏之間默契的配合。因而在演唱《越人歌》時(shí)，還應(yīng)重視與鋼琴伴奏的配合。下面筆者將歌曲《越人歌》分成三個(gè)部分來進(jìn)行闡述。第一部分是前奏，《越人歌》這首歌曲鋼琴伴奏的前奏部分開頭節(jié)奏運(yùn)用了小附點(diǎn)，有推進(jìn)的感覺，緊接著后面用了二分音符將節(jié)奏拉開。鋼琴伴奏在彈奏的時(shí)候，速度要適中，給人營(yíng)造一種愜意舒適的感覺。第二小節(jié)還用了琶音作為裝飾音，仿佛把人帶進(jìn)了流水潺潺的山谷之中。歌曲的前奏部分鋼琴伴奏的速度悠長(zhǎng)而緩慢，直接就引導(dǎo)演唱者進(jìn)入古詩(shī)詞的演唱狀態(tài)。

　　第二部分是歌曲的主歌部分，這一部分主要在于描寫與王子初遇時(shí)的美好場(chǎng)景和越人的心理活動(dòng)。主歌部分的節(jié)奏以四分音符和八分音符為主，尤其是歌詞的前兩句“今夕何夕兮”至“得與王子同舟”，鋼琴伴奏要放慢速度，彈奏力度要較弱些，才能夠很快地將演唱者帶到初遇王子的美好情境中。整個(gè)主歌部分越人的心理活動(dòng)描寫都較平穩(wěn)，因此鋼琴伴奏在整個(gè)主歌部分的速度都較慢，力度也較弱，與演唱者的演唱情緒相一致，完美地表達(dá)了歌曲《越人歌》主歌部分的內(nèi)容和畫面。

　　第三部分是歌曲的副歌部分“山有木兮木有枝”，鋼琴伴奏的節(jié)奏運(yùn)用大量的四個(gè)十六分音符，在進(jìn)入副歌的前奏時(shí)應(yīng)該急促而有力地彈奏，來推動(dòng)歌者的情緒，此時(shí)越人已經(jīng)從內(nèi)心的糾結(jié)中釋放出來，演唱者以飽滿有力的聲音結(jié)合鋼琴伴奏的烘托，可以將越人的情緒表達(dá)得淋漓盡致。結(jié)束時(shí)，鋼琴伴奏馬上放慢速度并控制好彈奏的力度，使演唱者從剛才的情緒中立刻平靜下來，將越人最后的無奈之情以緩慢而安靜的旋律表達(dá)出來并結(jié)束這首歌曲。