作者： 張家順

江淹

黯然銷魂者，唯別而已矣。況秦吳兮絕國，復(fù)燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋風(fēng)兮暫起。是以行子腸斷，百感凄惻。風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色⁽¹⁾。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)⁽²⁾。棹容與而詎前⁽³⁾，馬寒鳴而不息。掩金觴而誰御⁽⁴⁾，橫玉柱而霑軾⁽⁵⁾。居人愁臥，怳若有亡。日下壁而沉彩⁽⁶⁾，月上軒而飛光。見紅蘭之受露，望青楸之離霜⁽⁷⁾。巡層楹而空掩，撫錦幕而虛涼⁽⁸⁾。知離夢之躑躅⁽⁹⁾，意別魂之飛揚(yáng)。

故別雖一緒，事乃萬族。至若龍馬銀鞍，朱軒繡軸⁽¹⁰⁾，帳飲東都，送客金谷⁽¹¹⁾。琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春⁽¹²⁾。驚駟馬之仰秣，聳淵魚之赤鱗⁽¹³⁾。造分手而銜涕，感寂寞而傷神。

乃有劍客慚思，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市⁽¹⁴⁾。割慈忍愛，離邦去里。瀝泣共訣，技血相視。驅(qū)征馬而不顧，見行塵之時起。方銜感于一劍⁽¹⁵⁾，非買價于千里。金石震而色變⁽¹⁶⁾，骨肉悲而心死。

或乃邊郡未和，負(fù)羽從軍；遼水無極，雁山參云。閨中風(fēng)暖，陌上草薰⁽¹⁷⁾。日出天而曜景，露下地而騰文⁽¹⁸⁾。鏡朱塵之照爛⁽¹⁹⁾，襲青氣之煙煴⁽²⁰⁾。攀桃李兮不忍別，送愛子兮霑羅裙。

至如一赴絕國，詎相見期⁽²¹⁾，視喬木兮故里，訣北梁兮永辭。左右兮魂動，親賓兮淚滋。可班荊兮贈恨⁽²²⁾。唯罇酒兮敘悲。值秋雁兮飛日，當(dāng)白露兮下時。怨復(fù)怨兮遠(yuǎn)山曲，去復(fù)去兮長河湄⁽²³⁾。

又若君居淄右⁽²⁴⁾，妾家河陽。同瓊珮之晨照，共金爐之夕香。君結(jié)綬兮千里⁽²⁵⁾，惜瑤草之徒芳。慚幽閨之琴瑟，晦高臺之流黃⁽²⁶⁾。春宮閟此青苔色，秋帳含茲明月光。夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長⁽²⁷⁾!織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨(dú)傷⁽²⁸⁾。

倘有華陰上士⁽²⁹⁾，服食還山，術(shù)既妙而猶學(xué)，道已寂而未傳⁽³⁰⁾。守丹灶而不顧，煉金鼎而方堅。駕鶴上漢⁽³¹⁾，驂鸞騰天。蹔游萬里⁽³²⁾，少別千年。惟世間兮重別，謝主人兮依然⁽³³⁾。

下有芍藥之詩⁽³⁴⁾，佳人之歌，桑中衛(wèi)女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦⁽³⁵⁾，傷如之何!至乃秋露如珠，秋月如硅⁽³⁶⁾，明月白露，光陰往來。與子之別，思心徘徊。

是以別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈。使人意奪神駭，心折骨驚。雖淵云之墨妙，嚴(yán)樂之筆精⁽³⁷⁾，金閨之諸彥⁽³⁸⁾，蘭臺之群英，賦有凌云之稱⁽³⁹⁾，辨有雕龍之聲⁽⁴⁰⁾，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情者乎!

《別賦》真是一篇才華橫溢、膾炙人口的杰作!

讀《別賦》，人們不能不驚嘆于作者那么深切、細(xì)膩的體察力和藝術(shù)感知力。他能將人們大抵都體驗過，而又難以名狀的“黯然銷魂”的離情別緒委曲婉轉(zhuǎn)又酣暢淋漓地刻劃出來，用它的脈沖式的情感之波撞擊著人們的心靈，引起人們的共鳴。“別雖一緒，事乃萬族。”不同的人在不同的場景中離別，其感情是會有很大不同的，但這種不同之中又有某些可以相通的地方，作者仿佛是各色人等的共同的知己，他既善于深切體察他們的不同感受，又能使他們聲息相通、互相感染，同中有異、異中見同，把人們的離情寫得那樣心折骨驚、銷人心魄。富貴者之別，場面豪奢，劍客之別，氣氛壯烈，赴絕國者之別，態(tài)度莊嚴(yán)，夫婦之別，情意纏綿等等，但他們都有共同之點(diǎn)，即濃重的依戀，深深的感傷，“有別必怨，有怨必盈”，“意奪神駭”的深摯!作者這樣的寫法，使讀者目睹世上一幅幅離別的場景，在對各種各樣的離情別緒的體驗之中，不斷觸動和強(qiáng)化自己的感受經(jīng)驗，多次形成心理對位效應(yīng)，不知不覺中受到深深的感染。這便是作者手法的高明之處。

另外，作者善于通過環(huán)境的描寫，表現(xiàn)人物的情感和心理。如寫行子臨別，用種種景物寫他獨(dú)特的心理感受：“風(fēng)簫簫而異響，云漫漫而奇色”，風(fēng)云一時間亦似含悲忍淚，呈現(xiàn)愁慘之狀。“舟凝滯于水濱、車委遲于山側(cè)”，舟車亦似有無盡的依戀。寫“居人”愁臥，用“日下壁而沉彩，月上軒而飛光，見紅蘭之受露，望青楸之離霜”幾句，寫出她從晝至暮，觸景傷懷之苦。再如寫閨中之思用“春宮閱此青苔色，秋帳含茲明月光。夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長”幾句，分別構(gòu)成幾幅畫圖，寫盡少婦春、夏、秋、冬孤獨(dú)、凄情的心境。在有些章句中作者還成功地運(yùn)用了反襯的手法，即用美景，樂景來反襯人們的凄苦哀愁。如寫“負(fù)羽從軍”一段，分別之時正是“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”的大好春光，若能團(tuán)聚，該是相攜踏青，歡樂無比的時節(jié)，看著那“日出天而曜景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙煴”一派勃勃生機(jī)的景象，該是何等幸福!可惜天不遂人愿，必須分離，使人“攀桃李兮不忍別，送愛子兮霑羅裙”，更加悲傷不已了!“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何!”亦是成功的反襯。

作者的才華很重要的一個方面是表現(xiàn)在他清麗典雅，華美而不傷自然的語言方面。這除了作者天才的藝術(shù)心靈方面的原因以外，還因為他善于借鑒和吸收優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)。他的文句有不少是隱括了《詩經(jīng)》、《楚辭》、《古詩十九首》乃至史傳、諸子之文句、典故的。“風(fēng)蕭蕭”、“云漫漫”，“舟凝滯于水濱，車委遲于山側(cè)”，“韓國趙廁、吳宮燕市”，“芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛(wèi)女、上宮陳娥”“送君南浦，傷如之何!”等莫不有來歷，不過作者能化用而不留痕跡罷了。至于象“君結(jié)綬兮千里，惜瑤草之徒芳”顯然是從古詩《冉冉孤生竹》中“千里遠(yuǎn)結(jié)婚，悠悠隔山陂，思君令人老，軒車來何遲!傷彼蕙蘭花，含芙揚(yáng)光輝，過時而不采，將隨秋草萎”等句中演化而來，不過作者師其意不師其辭，讓人不覺而已。正因為作者的這種文章素養(yǎng)，使得文章那樣“富才”而不露“逞才”之陋，使文章不傷自然之致。

這篇抒情賦的成功還在于它的韻調(diào)、節(jié)奏之美。韻調(diào)、節(jié)奏是情感表達(dá)的重要形式要素之一。《別賦》是駢體賦，句式以四六為主，但每段根據(jù)情感表達(dá)的需要亦隨時變化句式，形成不同的節(jié)奏感。如寫“劍客慚恩，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市。割慈忍愛，離邦去里，瀝泣共訣，抆血相視”連用四字句，顯得節(jié)奏緊促、增強(qiáng)悲壯氣氛；“同瓊珮之晨照，共金爐之夕香”以下用六字句轉(zhuǎn)七字句，更顯得纏綿悱惻。“至如一赴絕國”一段，句式變化更多，四、六、五、七句迭互運(yùn)用，把情感表達(dá)得恰到好處。整篇賦呈現(xiàn)出一種整齊之中見變化的韻調(diào)美。

本賦歷代為人傳頌，很多詩詞家含其英、咀其華，寫出自己的精彩之句，如歐陽修“草薰風(fēng)暖搖征轡”(《踏莎行》，柳永的“都門帳飲無緒”(《雨霜鈴》)等，可見其影響之大了。