姚鼐:游媚筆泉記

姚鼐

桐城之西北，連山殆數百里，及縣治而迤平。其將平也，兩崖忽合，屏矗墉回，嶄橫若不可徑。龍溪曲流，出乎其間。

以歲三月上旬，步循溪西人。積雨始霽，溪上大聲漎然。十余里，旁多奇石、蕙草、松、樅、槐、楓、栗、橡，時有鳴巂。溪有深潭，大石出潭中，若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶。援石而登，俯視溶云，鳥飛若墜。

復西循崖可二里，連石若重樓，翼乎臨于溪右。或曰：“宋李公麟之垂云沜也。“或曰：“后人求公麟地不可識，被而名之?！笔辽髽?，蔭數十人，前出平土，可布席坐。

南有泉，明何文端公摩崖書其上，曰“媚筆之泉”。泉漫石上為圓池，乃引墜溪內。左丈學沖于池側方平地為室，未就，要客九人飲于是。日暮半蔭，山風卒起，肅振崖壁榛莽，群泉磯石交鳴，游者悚焉，遂還。

是日，薑塢先生與往，鼐從，使鼐為記。

姚鼐是清中葉“桐城派”古文大家。作為安徽桐城人，家鄉的山水在他的筆下時有描繪。桐城縣西北有龍眠山，山勢綿亙起伏，巖壑深秀，有青布潭、碾玉峽、椒園、媚筆泉等名勝。本篇記敘的就是他沿龍溪入龍眠山直至媚筆泉的一次游蹤。

文章名為《游媚筆泉記》，作者沒有把重心放在對媚筆泉的細致描寫上，而是緊緊抓住一個“游”字作文章，記敘他從縣城到媚筆泉一路經過的見聞，這是游記的一種寫法，即“移步換形”法，其突出的優點在于展現幅度寬，畫面大，能將多種多樣的美景組合成一幅山水長卷。

開頭一段，文章只字未提媚筆泉，而是寫桐城西北的形勝。這看似閑筆，但卻非常重要，想“游”媚筆泉，必須知道它處在哪個方位。然后一路寫來，寫山勢延至縣城，山崖矗立，如同屏障，似乎無路可通了，只有龍溪之水，彎彎曲曲從地山崖中流了出來，那么，沿龍溪而游媚筆泉，就在情理之中了。

“步循溪西入”，這是出游的第一步，這段路程有“十余里”，一路上可看到奇石異樹，可聽到溪水聲和子規的鳴叫聲。聯系到本段第一句所交代的“三月上旬”的出游時間，似乎看得出，春天的氣息感染著游客?！皬臀餮驴啥铩?，這是出游的第二步，方向不變，但由“循溪”改為“循崖”了，山石自然更多，“連石若重樓”，可見山石多而險峻?！澳嫌腥骱挝亩斯ρ聲渖?，曰‘媚筆之泉’”，直到這時，作者才寫到此“游”的終點“媚筆泉”。媚筆泉究竟怎樣秀麗，文章也未加細致描繪，僅有“泉漫石上為圓池，乃引墜溪內”兩句，看來，此泉也很一般，無非石上一圓池而已，但接下來，作者又寫左學沖正在池側平地造室，大有隱居此地之意，并邀客飲酒，興致很高。景觀再美，無人觀賞也顯不出它的美麗，泉水再清，沒有文人學士硯墨醮毫，恐亦難為“媚筆”雅稱，這就是作者略泉而寫人的緣故。

用“移步換形法”寫游記，很容易流于一般的記敘，成為一篇“流水帳”。這篇游記僅三百余字，但所記游媚筆泉一路的見聞卻給讀者留下了深刻印象，這是緣于作者能夠抓住自然景物的特征，予以形象刻劃的藝術效果。如寫潭中大石，謂之“若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶”，比喻可謂生動貼切;又如寫山石之高，用“俯視溶云，鳥飛若墜”形容，效果甚佳;再如寫石罅生大樹，謂之可“蔭數十人”，用一個數量等級說明樹的大小，將這一奇景凸現于讀者眼前。

桐城派諸家素來講究文字的簡潔，本篇不例外。從句式結構看，短句多;從用詞看，增減一字不可。有些字、詞用得既簡潔又形象，如“連石若重樓，翼乎臨于溪右”，一個“翼”字，把山石高峻的形狀傳神地形容出來。再有，文字含蓄，給讀者留下回味余地，如提及宋代畫家李公麟居所“垂云沜”，文章用兩次“或曰”介紹兩種說法后就不再寫了，而轉寫“石罅生大樹，蔭數十人，前出平土，可布席坐”。山石高峻，卻有這樣一塊平地，加上一棵古樹，古風猶存，這正是作者所認為的“垂云沜”，究竟是否?作者不言，由讀者去判定吧!