外國文藝美學(xué)要略·人物·馬利奈蒂

馬利奈蒂(FilippoTommaso Marinetti， 1876—1944)意大利文藝?yán)碚摷摇⒆骷遥磥碇髁x的創(chuàng)始者。他出生律師家庭，1893年曾留學(xué)巴黎，廣泛地接觸了法國現(xiàn)代派的文學(xué)藝術(shù)，深受其影響。1894年回到意大利。1913年旅游俄國宣傳未來主義。1919年參加意大利法西斯黨活動，1942年隨意大利侵略軍到蘇聯(lián)，1944年病死。在創(chuàng)作上，他早期的作品主要是用法文寫成的象征主義詩歌，有《老海員》(1897)、《征服星球》(1902)、《毀滅》 (1904)等。后主要寫未來主義劇本，如《饕餮的國王》(1905)、 《他們來了》等。他的長篇小說《未來主義者馬法爾卡》(1910)描繪了“未來的人”的形象。

在文藝?yán)碚摲矫妫?909年他發(fā)表了《未來主義宣言》，首次使用未來主義一詞。以后又相繼發(fā)表了《未來主義文學(xué)宣言》 (1910)、《關(guān)于未來主義文學(xué)技法宣言》(1912)、 《未來主義與法西斯》(1914)、 《未來主義戲劇宣言》(1915)等，提出一整套未來主義的理論主張。他的文藝美學(xué)觀點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)： (一) 創(chuàng)造“新的未來的藝術(shù)”。他認(rèn)為，未來主義是一種現(xiàn)代精神，文學(xué)藝術(shù)應(yīng)探索未來，創(chuàng)造出一種“新的未來的藝術(shù)”，對文藝的內(nèi)容、形式做徹底的革新，使其適合于表現(xiàn)現(xiàn)代機(jī)械文明的速度、暴力、激烈的運(yùn)動、音響和四度空間。因?yàn)槎兰o(jì)的科學(xué)發(fā)展，高速度的工業(yè)化、都市化，已構(gòu)成現(xiàn)代生活的新內(nèi)容。 (二)“摒棄全部藝術(shù)遺產(chǎn)和現(xiàn)存文化”。他提出要用無畏的叛逆精神， “本著反學(xué)院、反文化、反邏輯的世界觀”去摧毀博物館、圖書館，去摒棄全部文化遺產(chǎn)。同時(shí)他還認(rèn)為戰(zhàn)爭、暴力、恐怖正有利于此。(三)速度即美。他說： “一種新穎的美使世界變得偉大壯麗，那就是速度的美。”因此“未來的藝術(shù)”應(yīng)以表現(xiàn)運(yùn)動為核心，贊美與運(yùn)動有關(guān)的速度、力量、技術(shù)等等。他認(rèn)為文藝不能再表現(xiàn)靜態(tài)美，而應(yīng)著力表現(xiàn)力感、運(yùn)動感，歌頌“速度之美”和進(jìn)取性的運(yùn)動。 (四) 表現(xiàn)“心境并發(fā)性”。他認(rèn)為未來藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)“現(xiàn)代感覺”，表現(xiàn)人們在現(xiàn)代工業(yè)社會生活中產(chǎn)生的“心境并發(fā)性”，通過自己獨(dú)有的審美三棱鏡，藝術(shù)地表現(xiàn)生活的本質(zhì)，表現(xiàn)胡思亂想，幻覺感覺、凌亂想象、神密的夢、病態(tài)意識等。

馬利奈蒂的文藝美學(xué)觀可以說是反動的。他的思想基礎(chǔ)主要是尼采和柏格森的哲學(xué)，他所宣揚(yáng)的是軍國主義和殖民主義。他的理論和創(chuàng)作都顯示了帝國主義時(shí)代資產(chǎn)階級文藝的墮落。在藝術(shù)表現(xiàn)上，雖然他對傳統(tǒng)的藝術(shù)手法有一定的突破，但他反對現(xiàn)實(shí)主義，而企圖以違背語言規(guī)范的字句甚至雜亂的模擬音響枯燥的數(shù)學(xué)符號，表達(dá)所謂未來的新人力圖沖破現(xiàn)實(shí)的焦躁不安的病態(tài)情緒，這都是不可取的。