荊歌在作家里，屬于好玩的一類。

這里的好玩，有兩層意思。一層是指荊歌童心未泯，玩性甚大，給人的感覺是邊玩邊寫；一層是指他的人有趣好玩，廣有人緣。

在九十年代時期，荊歌以寫為主，以玩為輔，作品連篇累牘，發表頻率較高，名副其實的實力派小說家。我曾就他的長篇小說《粉塵》寫過一篇評論。在那部作品里，他把各種意外之事編織成日常故事，由此串接起主人公迷離的人生命運。作品讓人為之稱奇的，是整個作品對于“反諷”手法的密集而嫻熟的運用，使得作品情趣橫生，余韻無窮。那部作品，也顯露出了荊歌在小說創作上不主故常的個性追求與獨特追求，令人對他充滿期待。

后來，荊歌的小說逐漸少了，據說他已移情別戀——一門心思都花在了書法與文玩領域。偶爾，也能從他的微信里看到他在扇面上展示的書法與繪畫作品，無論是態度還是氣象，儼然一副藝術家的作派。這在我這個不大愛玩和會玩的人看來，這不說趨于玩物喪志，也屬于典型的不務正業，心里有些暗暗為他著急。

但前段時間好友陳忠實突然因病離世，使很多文友在震驚之余開始返躬自省。在一起聚談之時，都紛紛說到要搞好生活，管好身體。這個時候，我總會想起一個人來，那就是荊歌。你看，他多會生活，多會調理。邊玩邊寫，又寫又玩，既愉悅了身心，還賺到了銀子，真堪為作家里擅于生活的典型。由此，我在心里改變了對于荊歌的看法，開始認同他的生活觀，并由衷地對他抱以敬意。

這個小輯里寫作印象記的各位，除去畢飛宇和艾偉，都是當下文壇的實力女將，也稱得上是荊歌的文學閨蜜。因此，她們的文章對于荊歌的素描，都堪稱是知人之見，知音之論。我紉佩于她們的，是她們由荊歌的“好玩”，都分別讀出了別的風景。如黃蓓佳看到的“良善”、“暖男”；戴來看到的“較真和任性”、“多才多藝”和“熱愛女性”；金仁順看到的“架子”和“腔調”；魯敏看到的“他身上有了一種新的構成”。比較起來。畢飛宇的“他似乎在復活傳統的江南文人的典型生活”的說法，要更為鄭重一些，也使得荊歌的玩家形象頓時高大嚴正起來。

我更為欣賞的，還是荊歌自己所說的：“玩好還將繼續，小說絕不放棄”。這是個好消息，也是個好路子，望荊歌在這樣的道路上走出自己的節奏與風采，以為當下的文人提供一種生活與寫作雙向發展的新的典范。