作者： 崔雄權(quán)

【作家簡介】徐基源，1930年出生于韓國的漢城市。1953年考取《漢城大學商學院》，1956年中途輟學。1960年就職于《東華通訊社》，此后在《朝鮮日報》、《漢城新聞》等新聞單位當記者，后轉(zhuǎn)到《中央日報》社任社論委員等職。現(xiàn)擔任在韓國頗有影響的《文藝振興院》院長。1956年在《現(xiàn)代文學》上連續(xù)發(fā)表《安樂死論》、《暗射地圖》兩篇短篇小說，從此正式登上了韓國的文壇。

徐基源的作品大體可以分為3類。第一類作品取材于戰(zhàn)爭，代表作有《暗射地圖》、《前夜祭》、《深夜的擁抱》。第二類作品取材于當代社會現(xiàn)實，描寫了政治、經(jīng)濟、文化的漩渦之中的小市民生活。代表作有《遺產(chǎn)繼承者》、《半空白》等。第三類是歷史題材的作品，代表作有《革命》、《金玉荺》等。

《深夜的擁抱》1960年發(fā)表在《思想界》，1961年受到了在韓國頗有影響的東仁文學獎。

《深夜的擁抱》，衛(wèi)為譯，上海譯文出版社1983年出版。

【內(nèi)容提要】作品敘述了一個逃兵在尋找自己戀人的過程中的心理活動。主人公“我”為了與因患肺結(jié)核而生命危在旦夕的戀人相見，從部隊里開小差逃出來了。他乘著連玻璃窗也沒有的破火車來到了戀人居住的地方。在火車上他想到了戀人，眼前又浮現(xiàn)出了戀人吐血的情景。驀地戰(zhàn)場上看到的敵兵的血與用帶血的手吃饅頭的N上士的模樣浮現(xiàn)在眼前?！麃淼搅藨偃司幼〉牡胤健？梢幌氲綉偃四峭纯唷⑸n白、天真純潔的樣子他又不敢找她，他的內(nèi)心很痛苦。冒著天大的危險，來到跟戀人近在咫尺的地方卻又不能見到她?！八痹趹?zhàn)爭期間曾經(jīng)強奸過一個天真的無辜的女人。內(nèi)心里對那次自己的獸行感到難過。痛苦之中，他為了發(fā)泄到妓院去住了一宿，與廉價的妓女狂歡了一夜。在那里他遇到了叫選求的男朋友。到了選求住宿的地方。第二天剛睡醒，與選求要好的妓女來到了他們住宿的地方。選求與妓女出去了，一會兒他扮著哭相回來了。妓女要選求一起自殺，了結(jié)此生。一聽到死，又聯(lián)想到了戰(zhàn)爭時的那眾多的尸體。殘酷的戰(zhàn)爭，毫無人道的小隊長……外邊下起了雨。到戀人那里去吐露一切真情，于是“我”消失在陰雨之中。

【作品鑒賞】朝鮮戰(zhàn)爭以后，在南朝鮮當代文壇上以戰(zhàn)爭為題材寫作小說一度成了文壇的潮流。這時文壇上出現(xiàn)了三個主題。第一是描寫對戰(zhàn)爭的體驗，第二是追悼在戰(zhàn)爭中死去的年青一代，通過這些暴露戰(zhàn)爭的非人道性與殘酷性。第三是反映戰(zhàn)爭結(jié)束后回到現(xiàn)實生活之中的青年人的苦悶、彷徨與極度的孤獨，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給他們心靈上罩下的陰影。作者徐基源在初期創(chuàng)作中大致表現(xiàn)了第三類的主題，《深夜的擁抱》是他此時期的代表作。

小說的主人公“我”入了伍，參加了戰(zhàn)爭。我在戰(zhàn)爭中所看到的只是血肉橫飛的殘酷廝殺和死亡。他厭惡戰(zhàn)爭，更為了自己心愛的戀人，他逃離了軍隊。到了戀人居住的城市，他還不敢去找生命危在旦夕的戀人。他在戰(zhàn)爭中曾經(jīng)因獸行發(fā)作強奸了一個女人，為此心里時時受到倫理道德的譴責，心靈一片空虛，被一種毀滅感和絕望的心情所吞食?！拔摇痹骱迲?zhàn)爭，但又不知道戰(zhàn)爭的根源，而且在戰(zhàn)爭中也犯下了獸行?！拔摇贬葆澹质艿秸T惑，在妓院里過了一夜，同時又想調(diào)戲另一個妓女珍淑。這樣過著放蕩的生活，試圖用這種逃避現(xiàn)實的方法來解脫自己精神上的痛苦。“我”離開了生活的常規(guī)，陷入悲觀絕望的境地。這種脫離現(xiàn)實斗爭，把自己封閉在個人的狹小的天地里的個人主義，使主人公的精神矛盾越加深重，使主人公“我”完全陷入絕境而不能自拔。作者也沒有能力為他們指出生活的道路。整個作品充滿了悲觀主義情調(diào)。主人公“我”在戰(zhàn)爭中意識到戰(zhàn)爭是沒有意義的，是一種用人的生命進行的賭博，普通士兵只能是這種殘酷的賭博的犧牲品。于是“我”憎恨為了往上爬虛報傷亡數(shù)字的小隊長，認為戰(zhàn)爭沒有人道，自己應該退出戰(zhàn)爭。他只想逃避戰(zhàn)爭，躲進個人幸福的小圈子里去，想在個人的感情中把血淋淋的戰(zhàn)爭忘掉。但這都是不可能的。這種純真的愛情的毀滅與反戰(zhàn)思想交織在一起，使小說的悲劇色彩更加濃重。小說結(jié)尾時，“我”在戀人居住的城市里徘徊在雨中的街道上?！拔摇本烤挂睦锶?我只知道一點，即“我”跟戰(zhàn)爭、軍隊永別了，而其余的一切都是模糊不清的。這與第二次世界大戰(zhàn)后西方出現(xiàn)的“迷惘的一代”的思想情緒是非常相似的。

在藝術(shù)上作者采用了意識流的手法。在這里作者用自由聯(lián)想編織情節(jié)，因而情節(jié)具有隨意性、跳躍性和突兀多變的特征。