王國維《人間詞話·境于一字中》經典解讀

境于一字中

“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

提起宋祁的《玉樓春》，可能很多人不知道，但是一提到這句：“紅杏枝頭春意鬧”，便是大街小巷之人都耳熟能詳的。可見詩歌不僅僅是高雅之人能夠欣賞的，只要是動人之語便能打動人心。這句“紅杏枝頭春意鬧”前面幾句都是平淡無奇的，只憑后面一個“鬧”字就充足了它散布開去的魅力。

玉樓春

宋祁

東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

春天悄然而來，東城的景色也越來越美麗，清風拂過湖面，湖面起了一片波紋，好像女子清脆的笑顏在迎接踏春而來的客人。這便是“東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹”的意境了。從整首詞來看，頭兩句只是全詞的鋪墊。

“綠楊煙外曉寒輕”這一句緊接而來，“綠楊煙外”指的是剛剛抽出新芽的楊柳，只有初春的楊柳才能給人如煙之感，淺淺地展在枝條上是淡淡的青黃，如云消、如霧散，其實此句中的“曉寒輕”讀起來也是分外美麗的，“曉寒輕”指的是雖是初春了還有輕微的寒意，可一用白話將它解釋清楚便失去了它原有的美感，“曉寒輕”音韻上就給人輕柔溫爽之感，好像深閨的少女，給你偶然一瞥的驚喜，這驚喜又是只可在心里暗自歡欣的、不可告人的快樂。正所謂有“年少一段風流事，只許佳人獨自知”的味道。這是春天的氣息漸漸撲來，冬天的寒意漸漸退去帶來的清新感受。既是眾所周知的，卻又是個人極其敏感的細致。

“紅杏枝頭春意鬧”，剛才是楊柳青黃，緊接著就是紅杏枝頭，如煙楊柳給人的感覺是靜的，紅杏枝頭給人的感覺就是動的；如果楊柳青黃給人的感覺是清淡素靜的，而紅杏枝頭給人的感覺就是濃烈歡快的。這濃濃的春意雖然并沒有完全地打破冬天的寒意，但是有些地方畢竟是春意濃厚起來了，看著一片紅杏燦爛，正是熱烈的春天在此顯現。但如果僅僅就寫“紅杏枝頭”其表達肯定是薄弱的，所有妙趣全在一個“鬧”，“鬧”字寫出了花開得熱烈，陽光下的灼灼其華。所謂只是一字，便盡顯風流。

后面的詞就更好理解了。“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”我們的這一生常常為自己在生命中得到的快樂太少感到遺憾，其實哪里是這樣，不過太過于看重利益得失，自己的心也就失去了微笑的能力。我端著酒杯在夕陽中規勸你，讓我們在這繁花吐艷的春意中盡情享受這美麗的夕陽吧！全詞本是先景后情，點睛的“鬧”字便將一切蘊含其中，一個字用得精準，后面的文字雖好，但也好似給一個天生麗質的女子撲粉描紅，做了不必要的事情。

宋祁的“鬧”字用得好，而張先的“弄”字用得更好。

天仙子

張先

《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

這首詞是張先在年邁之時所作。臨老傷春，借酒澆愁，宿醉之后，酒已醒，愁又添。“送春春去幾時回？”每一年的春天都會如約到來，可是自己已是白發之年，自己的青春如時光的流逝，消逝在每一個春天里。“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。”兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”繾綣寂寞惆悵之情難以排遣，看到鏡中自己憔悴蒼老，更添傷感。

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”下闋的景實質是作者外出排遣愁情的過程。淡淡哀愁卻在“云破月來花弄影”一句中得到一點欣悅。天即將灰暗下來，水禽在池邊沙岸上并眠。作者在留意到水禽并眠的同時也暗示了此刻心靈的孤寂，正是留意水禽并眠，才更加體會到自己的形單影只。夜晚降臨，并沒有提到月亮。忽如而至的月亮出來得有驚喜之感，好像是云層破裂，月亮才得以顯現，花在微風中微微顫動，這月光下顫動的花影，就像是花朵自己撫弄影子一樣。這哀愁之中出現這樣的美感，是非常自然的。下闋的詞，本身就帶著作者出去尋找的意思。

不過這樣的喜悅是轉瞬即逝的。“重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”作者進了屋子，因為風的關系，著急遮住燈焰，這樣的春風，教作者擔心的不只是燈，而是這風起后，那么今天在花園看到剛剛盛放的花恐怕明早就將是片片落紅了。

整首詞中，不知不覺就叫人記掛的還是那句：“云破月來花弄影。”此句中的“破”是用得極其妙的，云層破裂，月亮顯現，不知道是云層自己薄了淡了，還是月亮的光亮扯破了它。而后面的一個“弄”字更妙。弄這個動作是花發出的，好似柔情傾瀉，渾然天成，這樣的美為我們講述得極其自然。