王國維《人間詞話·細雨濕流光》經典解讀

細雨濕流光

人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調。不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。

少女多思春，文人多悲秋。

隨著王國維品讀這些詩詞之后，人們發現文人也并非就是悲秋，春天對于他們來說也是悲戚的。

越是美好的東西，越是叫他們無限憐惜，由這無限的憐惜而生出無限的悲傷，在這如花似錦的春天里，他們更多的是傷春。

那么春草呢？依舊是的。

傷春亦傷草。春來芳草，雜亂。

北宋詩人林逋，此人似乎有著莊子的仙風道骨，他一生不仕，終身未娶，平日里只是養鶴賞梅，這些愛好成為了他的終身伴侶，素有梅妻鶴子之譽。盡管好似一個得道成仙的人物，林逋《點絳唇》中的春草也透著一股沁涼之意。

點絳唇

林逋

金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。

金谷園原是指西晉富豪石崇在洛陽的一座奢華別墅。因征西將軍祭酒王詡回長安時，石崇曾在此為其餞行，后來就漸漸成為了送別、餞行的代稱。

開頭便是送別的場景。這送別的地方，“亂生春色”乃是指的春天一到，雜草亂發，兀的亂草叢生，更增添離別的凄楚之意。而“誰為主”也說明這送別的地方，這曾經的園子，想來已是荒蕪許久的。

“余花落處，滿地和煙雨。”一場煙雨便將園子里的花摧殘殆盡，更是烘托出送別的氛圍。

“又是離歌，一闋長亭暮。”依舊是告別之時的歌聲，長亭也是告別的場地，十里長亭送別，一直到日暮，何等的依依不舍。

“王孫去。萋萋無數，南北東西路。”王孫指的是出門遠游之人。目送出門遠游之人而去，滿目的荒草萋萋，漸漸淹沒這眼中之人，淹沒他在這南北東西的路途。

這首《點絳唇》中，林逋所寫之草是亂草，春來瘋長之亂草，是淹沒離人的萋萋芳草。林逋所抓草之靈魂乃是亂。

圣俞就是梅堯臣，他的《蘇幕遮·草》在第二十二則出現過。

蘇幕遮·草

梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

其中寫草的妙句：“亂碧萋萋，雨后江天曉。”這里的草也是亂碧萋萋，大雨之后，更能顯其翠色，卻也更見其萋亂。

“窣地春袍，嫩色宜相照。”整體看這春草，在這光線之下，嫩色卻相宜。

最后一句“滿地殘陽，翠色和煙老”，殘陽中的草色如煙，似乎表現得還是芳草萋萋之意。

歐陽修《少年游》也乃是詠草之詞：

少年游

歐陽修

闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

“闌干十二獨憑春”，開頭之句，點明季節就是“春天”，而“獨”字寫出了孤身一人。春日來臨，卻是獨身一人。獨身一人，卻還登上高閣。“闌干十二”和“憑”字，表示為覓春色，憑遍了十二闌干。辛棄疾有詞云：“闌干拍遍，無人會，登臨意。”

一一憑遍十二闌干，何等焦急之心思，不知道是在尋覓春色呢，還是在等待良人呢？

“晴碧遠連云”是詞人登上欄桿之后所見之春色，“晴碧”正是所見草之顏色。江淹《別賦》云：“春草碧色。”碧之晴色，當時天氣也是十分好的，看起來草色更艷。“遠連云”，碧草連天，也是登高看遠所致。杜牧《江上偶見絕句》就有：“草色連云人去住。”

“千里萬里，二月三月，行色苦愁人。”這里的“千里萬里”是緊接著“晴碧遠連云”而來的，也就是草的碧色千里萬里。這碧草萬里，卻盡是二三月里行色苦愁之人。二月三月恰恰是這早春之景，和開頭的“獨憑春”是相應的。幽幽碧草，恰恰給苦行之人更增添了一份離別的哀愁。

下闋：“謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。”這里是用典，“謝家池上”指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”，借他人之詩，而生自己之情，所以才說是叫“吟魄”。“江淹浦畔”指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，里面又有直接描寫春草的“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”的句子。賦中還有：“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。”所以歐詞中出現“離魂”正與“江淹浦”相應。

“那堪晴碧遠連云，更特地、憶王孫。”“那堪”是不能忍受，不能忍受什么呢？黃昏之中的疏雨，更是將人的離愁之苦，重重地加上了一個砝碼。那么在這樣的雨天之中，越是憂傷，就越是思念那個遠行在外的人。“憶王孫”來自《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”

此首詞中所寫之人，因為一個思念，不管是“晴碧遠連云”，還是“行色苦愁人”，都愁眉不展，皆因游人不能歸。

在歐陽修的詞里，芳草是“晴碧遠連云”，寫出了芳草之寬廣，春色正碧，表現的還是遠游之愁。

最后，細讀馮延巳《南鄉子》之草：

南鄉子

馮延巳

細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行！

微雨潤草色，年年芳草流光飛舞，這遺憾也年年隨草而綠。雨霧若煙鎖鳳樓，鳳樓之中茫茫無限心事。鴛鴦鸞鏡，越是這些成雙成對的東西，看在眼中，越叫人斷腸。相思之人，魂夢悠揚。睡醒之時，枕邊點點滴滴楊花淚。薄幸之人遲遲不歸，空將這留門半掩。等待以至斜陽歸，辜負這春淚幾行。

怪不得王國維說馮延巳的“細雨濕流光”，僅僅五字，便能攝春草之魂呢。

“流光”似乎指的是草，但是卻又點出了草經過細雨洗刷之后的形態，宛若流光，它是亂的，光就是不定的，它是亮的，雨后的草色更加的鮮亮。

“細雨”即連綿之雨，似乎透著憂思之情。“細雨濕流光”中的“濕”字，表明細雨濕潤著流光，“濕”顯得又是何等的輕柔，而這“濕”的動作的發出者卻又是“細雨”，“細雨”往往是催打紅花者，溫情的同時，又有了一絲幽怨之意。

此節，王國維點出的例子，均是春草，均是清冷凄楚之際，均是黃昏思歸之時，均是春草無邊，傷春惜春，若春草蔓延，幽幽裊裊，一片碧翠，一片深婉。