以美育代宗教說(shuō)

蔡元培

兄弟于學(xué)問(wèn)界未曾為系統(tǒng)的研究，在學(xué)會(huì)中本無(wú)可以表示之意見(jiàn)。惟既承學(xué)會(huì)諸君子責(zé)以講演，則以無(wú)可如何中，擇一于我國(guó)有研究?jī)r(jià)值之問(wèn)題為到會(huì)諸君一言，即以“美育代宗教”之說(shuō)是也。夫宗教之為物，在彼歐西各國(guó)，已為過(guò)去問(wèn)題。蓋宗教之內(nèi)容，現(xiàn)皆經(jīng)學(xué)者以科學(xué)的研究解決之矣。吾人游歷歐洲，雖見(jiàn)教堂棋布，一般人民亦多入堂禮拜，此則一種歷史上之習(xí)慣。譬如前清時(shí)代之袍褂，在民國(guó)本不適用，然因其存積甚多，毀之可惜，則定為乙種禮服而沿用之，未當(dāng)不可。又如祝壽、會(huì)葬之儀，在學(xué)理上了無(wú)價(jià)值，然戚友中既以請(qǐng)?zhí)⒂嚶勏嗾校瑒?shì)不能不循例參加，藉通情愫。歐人之沿習(xí)宗教儀式，亦猶是耳。所可怪者，我中國(guó)既無(wú)歐人此種特別之習(xí)慣，乃以彼邦過(guò)去之事實(shí)作為新知，竟有多人提出討論。此則由于留學(xué)外國(guó)之學(xué)生，見(jiàn)彼國(guó)社會(huì)之進(jìn)化，而誤聽(tīng)教士之言，一切歸功于宗教，遂欲以基督教勸導(dǎo)國(guó)人。而一部分之沿習(xí)舊思想者，則承前說(shuō)而稍變之，以孔子為我國(guó)之基督，遂欲組織孔教，奔走呼號(hào)，視為今日重要問(wèn)題。自兄弟觀之，宗教之原始，不外因吾人精神之作用而構(gòu)成。吾人精神上之作用，普通分為三種：一曰智識(shí);二曰意志;三曰感情。最早之宗教，常兼此三作用而有之。蓋以吾人當(dāng)未開(kāi)化時(shí)代，腦力簡(jiǎn)單，視吾人一身與世界萬(wàn)物，均為一種不可思議之事。生自何來(lái)·死將何往·創(chuàng)造之者何人·管理之者何術(shù)·凡此種種，皆當(dāng)時(shí)之人所提出之問(wèn)題，以求解答者也。于是有宗教家勉強(qiáng)解答之。如基督教推本于上帝，印度舊教則歸之梵天①，我國(guó)神話則歸之盤(pán)古。其他各種現(xiàn)象，亦皆以神道為惟一之理由。此知識(shí)作用之附麗于宗教者也。且吾人生而有生存之欲望，由此欲望而發(fā)生一種利己之心。其初以為非損人不能利己，故恃強(qiáng)凌弱，掠奪攫取之事，所在多有。其后經(jīng)驗(yàn)稍多，知利人之不可少，于是有宗教家提倡利他主義。此意志作用之附麗于宗教者也。又如跳舞、唱歌，雖野蠻人亦皆樂(lè)此不疲。而對(duì)于居室、雕刻、圖畫(huà)等事，雖石器時(shí)代之遺跡，皆足以考見(jiàn)其愛(ài)美之思想。此皆人情之常，而宗教家利用之以為誘人信仰之方法。于是未開(kāi)化人之美術(shù)，無(wú)一不與宗教相關(guān)聯(lián)。此又情感作用之附麗于宗教者也。天演之例，由渾而畫(huà)。當(dāng)時(shí)精神作用至為渾沌，遂結(jié)合而為宗教。又并無(wú)他種學(xué)術(shù)與之封，故宗教在社會(huì)上遂具有特別之勢(shì)力焉。迨后社會(huì)文化日漸進(jìn)步，科學(xué)發(fā)達(dá)，學(xué)者遂舉古人所謂不可思議者，皆一一解釋之以科學(xué)。日星之現(xiàn)象，地球之緣起，動(dòng)植物之分布，人種之差別，皆得以理化、博物、人種、古物諸科學(xué)證明之。而宗教家所謂吾人為上帝所創(chuàng)造者，從生物進(jìn)化論觀之，吾人最初之始祖，實(shí)為一種極小之動(dòng)物，后始日漸進(jìn)化為人耳。此知識(shí)作用離宗教而獨(dú)立之證也。宗教家對(duì)于人群之規(guī)則，以為神之所定，可以永遠(yuǎn)不變。然希臘詭辯家，因巡游各地之故，知各民族之所謂道德，往往互相抵觸，已懷疑于一成不變之原則。近世學(xué)者據(jù)生理學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)之公例，以應(yīng)用于倫理，則知具體之道德不能不隨時(shí)隨地而變遷;而道德之原理則可由種種不同之具體者而歸納以得之;而宗教家之演繹法，全不適用。此意志作用離宗教而獨(dú)立之證也。知識(shí)、意志兩作用，既皆脫離宗教以外，于是宗教所最有密切關(guān)系者，惟有情感作用，即所謂美感。凡宗教之建筑，多擇山水最勝之處，吾國(guó)人所謂天下名山僧占多，即其例也。其間恒有古木名花，傳播于詩(shī)人之筆，是皆利用自然之美以感人者。其建筑也，恒有峻秀之塔，崇閎幽邃之殿堂，飾以精致之造象，瑰麗之壁畫(huà)，構(gòu)成黯淡之光線，佐以微妙之音樂(lè)。贊美者必有著名之歌詞，演說(shuō)者必有雄辯之素養(yǎng)。凡此種種，皆為美術(shù)作用，故能引人入勝。茍舉以上種種設(shè)施而屏棄之，恐無(wú)能為役矣。然而美術(shù)之進(jìn)化史，實(shí)亦有脫離宗教之趨勢(shì)。例如，吾國(guó)南北朝著名之建筑則伽藍(lán)②耳，其雕刻則造象耳，圖畫(huà)則佛像及地獄變相③之屬為多;文學(xué)之一部分，亦與佛教為緣。而唐以后詩(shī)文，遂多以風(fēng)景、人情、世事為對(duì)象;宋元以后之圖畫(huà)，多寫(xiě)山水花鳥(niǎo)等自然之美。周以前之鼎彝，皆用諸祭祀。漢唐之吉金④，宋元以來(lái)之名瓷，則專供把玩。野蠻時(shí)代之跳舞，專以?shī)噬瘢駝t以之自?shī)省W洲中古時(shí)代留遺之建筑，其最著者率為教堂，其雕刻、圖畫(huà)之資料，多取諸新、舊約;其音樂(lè)，則附麗于贊美歌;其演劇，亦排演耶穌故事，與我國(guó)舊劇《目蓮救母》⑤相類。及文藝復(fù)興以后，各種美術(shù)，漸離宗教而尚人文。至于今日，宏麗之建筑，多為學(xué)校、劇院、博物院。而新設(shè)之教堂，有美學(xué)上價(jià)值者，幾無(wú)可指數(shù)。其他美術(shù)，亦多取資于自然現(xiàn)象及社會(huì)狀態(tài)。于是以美育論，已有與宗教分、合之兩派。以此兩派相較，美育之附麗于宗教者，常受宗教之累，失其陶養(yǎng)之作用，而轉(zhuǎn)以激刺感情。蓋無(wú)論何等宗教，無(wú)不有擴(kuò)張己教、攻擊異教之條件。回教之謨罕默德，左手持《可蘭經(jīng)》⑥，而右手持劍，不從其教者殺之。基督教與回教沖突，而有十字軍之戰(zhàn)，幾及百年。基督教中又有新、舊教之戰(zhàn)，亦亙數(shù)十年之久。至佛教之圓通，非他教所能及。而學(xué)佛者茍有拘牽教議之成見(jiàn)，則崇拜舍利受持經(jīng)懺之陋習(xí)，雖通人亦肯為之。甚至為護(hù)法起見(jiàn)，不惜于共和時(shí)代，附和帝制。宗教之為累，一至于此，皆激刺感情之作用為之也。鑒激刺感情之弊，而專尚陶養(yǎng)感情之術(shù)，則莫如舍宗教而易以純粹之美育。純粹之美育，所以陶養(yǎng)吾人之感情，使有高尚純潔之習(xí)慣，而使人我之見(jiàn)、利己損人之思念，以漸消沮者也。蓋以美為普遍性，決無(wú)人我差別之見(jiàn)能參入其中。食物之入我口者，不能兼果他人之腹;衣服之在我身者，不能兼供他人之溫，以其非普遍性也。美則不然。即如北京左近之西山，我游之，人亦游之;我無(wú)損于人，人亦無(wú)損于我也。隔千里兮共明月，我與人均不得而私之。中央公園之花石，農(nóng)事試驗(yàn)場(chǎng)之水木，人人得而賞之。埃及之金字塔，希臘之神祠，羅馬之劇場(chǎng)，瞻望賞嘆者若干人，且歷若干年，而價(jià)值如故。各國(guó)之博物院，無(wú)不公開(kāi)者，即私人收藏之珍品，亦時(shí)供同志之賞覽。各地方之音樂(lè)會(huì)、演劇場(chǎng)，均以容多數(shù)人為快。所謂獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，與寡樂(lè)樂(lè)不如與眾樂(lè)樂(lè)。以齊宣王之昏，尚能承認(rèn)之⑦，美之為普遍性可知矣。且美之批評(píng)，雖間亦因人而異，然不曰是于我為美，而曰是為美，是亦以普遍性為標(biāo)準(zhǔn)之一證也。美以普遍性之故，不復(fù)有人我之關(guān)系，遂亦不能有利害之關(guān)系。馬牛，人之所利用者，而戴嵩⑧所畫(huà)之牛，韓幹⑨所畫(huà)之馬，決無(wú)對(duì)之而作服乘之想者;獅虎，人之所畏也，而蘆溝橋之石獅、神虎橋之石虎，決無(wú)對(duì)之而生搏噬之恐者;植物之花，所以成實(shí)也，而吾人賞花，決非作果實(shí)可食之想。善歌之鳥(niǎo)，恒非食品。燦爛之蛇，多含毒液。而以審美之觀念對(duì)之，其價(jià)值自若。美色，人之所好也，對(duì)希臘之裸像，決不敢作龍陽(yáng)之想⑩;對(duì)拉飛爾[[!B11]]若魯濱司[[!B12]]之裸體畫(huà)，決不致有周昉[[!B13]]秘戲圖之想。蓋美之超絕實(shí)際也如是。且于普通之美以外，就特別之美而觀察之，則其義益顯。例如崇閎之美，有至大至剛兩種。至大者如吾人在大海中，惟見(jiàn)天水相連，茫無(wú)涯涘。又如夜中仰數(shù)恒星，知一星為一世界，而不能得其止境，頓覺(jué)吾身之小雖微塵不足以喻，而不知何者為所有。其至剛者，如疾風(fēng)震霆，覆舟傾屋，洪水橫流，火山噴薄，雖拔山蓋世之氣力，亦無(wú)所施，而不知何者為好勝。夫所謂大也，剛也，皆對(duì)待之名也。今既自以為無(wú)大之可言，無(wú)剛之可恃，則且忽然超出乎對(duì)待之境，而與前所謂至大至剛者肸合而為一體，其愉快遂無(wú)限量。當(dāng)斯時(shí)也，又豈尚有利害得喪之見(jiàn)參參入其間耶!其他美育中，如悲劇之美，以其能破除吾人貪戀幸福之思想。《小雅》之怨悱、屈子之離憂，均能特別感人。《西廂記》[[!B14]]若終于崔、張團(tuán)圓，則平淡無(wú)奇;惟如原本之終于草橋一夢(mèng)，始足發(fā)人深省。《石頭記》[[!B15]]若如《紅樓后夢(mèng)》等，必使寶、黛成婚，則此書(shū)可以不作;原本之所以動(dòng)人者，正以寶、黛之結(jié)果一死一亡，與吾人之所謂幸福全然相反也。又如滑稽之美，以不與事實(shí)相應(yīng)為條件。如人物之狀態(tài)，各部分互有比例。而滑稽畫(huà)中之人物，則故使一部分特別長(zhǎng)大或特別短小。作詩(shī)則故為不諧之聲調(diào)，用字則取資于同音異義者。方朔割肉以遺細(xì)君，不自責(zé)而反自夸[[!B16]]。優(yōu)旃諫漆城，不言其無(wú)益，而反謂漆城蕩蕩，寇來(lái)不得上[[!B17]]，皆與實(shí)際不相容，故令人失笑耳。要之，美學(xué)之中，其大別為都麗之美、崇閎之美(日本人譯言優(yōu)美壯美)。而附麗于崇閎之悲劇，附麗于都麗之滑稽，皆足以破人我之見(jiàn)，去利害得失之計(jì)較，則其所以陶養(yǎng)性靈，使之日進(jìn)于高尚者，固已足矣。又何取乎侈言陰騭，攻擊異派之宗教，以激刺人心，而使之漸喪其純粹之美感為耶。

原載1917年8月1日《新青年》第3卷第6號(hào)

〔注釋〕　①梵天：梵為寂靜、清凈之意。是印度教的創(chuàng)造之神，與毗濕奴、濕婆并稱三主神。佛教也將梵天吸納為護(hù)法神之一。　②伽藍(lán)：梵文僧伽藍(lán)摩的略稱。意譯為“眾園”、“僧院”，即僧眾居住的園林。后指佛寺。　③變相：指將經(jīng)文中的典故、事件以畫(huà)為載體展示傳播。習(xí)慣上，具有情節(jié)的故事畫(huà)叫經(jīng)變或經(jīng)變畫(huà)，非情節(jié)性的人物畫(huà)叫變相或變相圖。　④吉金：指鼎彝等古器物。古以祭祀為吉禮，故稱銅鑄之祭器為“吉金”。　⑤目蓮救母：故事源出佛經(jīng)。目蓮即目連。目蓮為釋迦牟尼十大弟子之一。其母因不敬神明被打入地獄餓鬼道中，受盡諸種苦難。目蓮以十方威神之功入地獄，使母得救。宋代編為雜劇。之后戲曲多取此題材，有些片段如《思凡》、《下山》、《游六殿》等，已成為京劇的折子戲，至今盛演不衰。　⑥《可蘭經(jīng)》：即《古蘭經(jīng)》。　⑦“所謂獨(dú)樂(lè)樂(lè)……尚能承認(rèn)之”句：此為孟子與齊宣王對(duì)話內(nèi)容，見(jiàn)《孟子·梁惠王下》。孟子問(wèn)齊宣王，一個(gè)人與少數(shù)人一起欣賞音樂(lè)，和與多數(shù)人一起欣賞音樂(lè)，究竟哪一種更快樂(lè)呢·以齊宣王這樣糊涂的君王，還知道后者更快樂(lè)。蔡元培以此論證美的普遍性。　⑧戴嵩：唐代畫(huà)家。尤善水牛，窮其筋骨之妙，與韓幹畫(huà)馬齊名，世稱“戴牛韓馬”。　⑨韓幹：唐代畫(huà)家。善寫(xiě)人物，尤善畫(huà)馬，畫(huà)馬骨肉均勻，得其神氣。　⑩龍陽(yáng)之想：龍陽(yáng)君是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期魏國(guó)人物，亦是中國(guó)歷史上著名的同性戀者。典出《戰(zhàn)國(guó)策·魏策》。后將男同性戀稱為龍陽(yáng)之好。　[[!B11]]拉飛爾(1483—1520)：即拉斐爾。意大利畫(huà)家、建筑師。與達(dá)芬奇和米開(kāi)朗基羅合稱“文藝復(fù)興藝術(shù)三杰”。拉斐爾的畫(huà)以“秀美”著稱，畫(huà)作中人物清秀，場(chǎng)景祥和。　[[!B12]]魯濱司(1577—1640)：即魯本斯。歐洲中世紀(jì)末期佛蘭德斯畫(huà)家。其成就在于融合尼德蘭和意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)，復(fù)興了佛蘭德斯畫(huà)派，對(duì)歐洲繪畫(huà)發(fā)展有重大影響。　[[!B13]]周昉：唐代畫(huà)家。以畫(huà)佛道像和寫(xiě)真著名。傳《簪花仕女》等圖為其所畫(huà)。　[[!B14]]《西廂記》：元王實(shí)甫所作的雜劇。主人公崔鶯鶯與張生，為爭(zhēng)取婚姻自由結(jié)合而反對(duì)封建禮教的努力，是全劇的主題思想。　[[!B15]]《石頭記》：即《紅樓夢(mèng)》。《紅樓后夢(mèng)》這類的續(xù)作，讓賈寶玉與林黛玉成婚，不及《紅樓夢(mèng)》。　[[!B16]]“方朔割肉以遺細(xì)君，不自責(zé)而反自夸”：東方朔，西漢文學(xué)家。漢武帝時(shí)為太中大夫，性滑稽詼諧。細(xì)君：古時(shí)稱諸侯的妻為小君，也稱細(xì)君。東方朔把漢武帝賜給他的肉，用劍割回家給妻子，不僅沒(méi)有自責(zé)反而自夸之事，見(jiàn)《漢書(shū)·東方朔傳》。　[[!B17]]“優(yōu)旃諫漆城……寇來(lái)不得上”句：優(yōu)旃是秦國(guó)的一位歌舞藝人，善于說(shuō)笑話，卻蘊(yùn)含著深刻的道理。秦始皇想擴(kuò)大苑囿，因他的諷諫而止。秦二世想把城墻油漆一遍，優(yōu)旃說(shuō)如此一來(lái)，城墻光滑得很，敵人就爬不上城了。秦二世聽(tīng)優(yōu)旃的嘲諷后，中止了漆城之舉。〔鑒賞〕　這是蔡元培在北京神州學(xué)會(huì)所作的演講。提倡美感教育，這在中國(guó)近現(xiàn)代文化史上，為蔡元培所首創(chuàng)，也是他美學(xué)思想最為獨(dú)樹(shù)一幟的見(jiàn)解。當(dāng)時(shí)宗教問(wèn)題成為社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。胡適在《新思潮的意義》中說(shuō)，當(dāng)時(shí)社會(huì)的十大問(wèn)題，名列首位的是孔教問(wèn)題。陳獨(dú)秀從提倡科學(xué)的角度，主“科學(xué)代宗教”說(shuō);梁漱溟以未來(lái)世界文化是中國(guó)文化的復(fù)興，倡“禮樂(lè)代宗教”說(shuō)，但能讓后世反復(fù)探索的卻是蔡元培的“美育代宗教”說(shuō)。有些留學(xué)生，把西方社會(huì)文化發(fā)展的成果歸功于宗教，想在中國(guó)引進(jìn)基督教;康有為、陳煥章等人則想把孔子的學(xué)說(shuō)改造為孔教，全國(guó)各地均有孔教會(huì)的出現(xiàn)。在此背景下，蔡元培詳細(xì)分析了宗教的起源與作用，根據(jù)歷史的發(fā)展，論證了以美育代宗教的必要性。蔡元培指出，宗教起源于人類精神的三個(gè)方面，即知識(shí)、意志與情感。在未開(kāi)化的時(shí)代，先民頭腦簡(jiǎn)單，許多事物覺(jué)得不可思議。如生命從何而來(lái)，死后又到何處去·創(chuàng)造這一切的是什么人，又是什么人在管理著這類事務(wù)·于是有宗教家勉強(qiáng)解答之，如基督教歸之于上帝，中國(guó)的神話推之于盤(pán)古。這是“知識(shí)作用之附麗于宗教者也”。隨著文明的進(jìn)化與科學(xué)的發(fā)展，知識(shí)與道德先后脫離了宗教，“于是宗教所最有密切關(guān)系者，惟有情感作用，即所謂美感”。蔡元培認(rèn)為，宗教附麗于建筑、繪畫(huà)、音樂(lè)，引人入勝，讓人們感受到塔之峻秀、壁畫(huà)之瑰麗、造像之精致、殿堂之崇閎，這都是美感的作用所致。然而，“美育之附麗于宗教者，常受宗教之累，失其陶養(yǎng)之作用”，也就是說(shuō)，宗教有束縛人們精神的弊病，使美育失去陶養(yǎng)人們性情的作用。蔡元培的結(jié)論是：“鑒激刺感情之弊，而專尚陶養(yǎng)感情之術(shù)，則莫如舍宗教而易以純粹之美育。”美感教育即美育，蔡元培認(rèn)為美有兩大特點(diǎn)：一是普遍，二是超脫。這源于留德期間受康德影響的結(jié)果。蔡元培認(rèn)為，康德對(duì)美的定義，第一是普遍性。蓋美的作用，在能引起快感;普通感官的快感，多由于質(zhì)料的接觸，故不免為差別的;而美的快感，專起于形式的觀照，常認(rèn)為是普遍的。有一種快感，因利益而起，而美的快感，卻毫無(wú)利益的關(guān)系。蔡元培把人的感官活動(dòng)分為味、嗅、膚、視、聽(tīng)五種。前三種屬生理功能，是在物質(zhì)刺激下的生理反應(yīng)，為個(gè)體的感受。如“食物之入我口者，不能兼果他人之腹”，“以其非普遍性也”，不屬于美感。后二種屬心理功能，是由于對(duì)象的形式而引起的心理反應(yīng)，是人人所共有的普遍反應(yīng)，也即美感。“蓋以美為普遍性，決無(wú)人我差別之見(jiàn)能參入其中。”如北京的西山、埃及的金字塔、天上的明月，大家都可觀賞，“隔千里兮共明月，我與人均不得而私之”。蔡元培列舉的對(duì)象，是自然美與藝術(shù)美中偏重于形式的方面，像明月、山水與建筑藝術(shù)、雕刻、繪畫(huà)、書(shū)法、音樂(lè)等。這兩類美，大致上屬于康德所說(shuō)的“純粹美”。康德以為，美在形式而不涉及內(nèi)容，用蔡元培的話說(shuō)，叫“專起于形式的觀照”，超越現(xiàn)實(shí)的利害關(guān)系，進(jìn)入絕對(duì)自由的觀念世界。蔡元培以為，普遍與超越有因果關(guān)系：“美以普遍性之故，不復(fù)有人我之關(guān)系，遂亦不能有利害之關(guān)系。”在對(duì)審美對(duì)象所作的分析中，蔡元培繼承了康德美是超功利的觀點(diǎn)。牛馬、花果、獅子、老虎、美女等等，在現(xiàn)實(shí)生活中可能與人發(fā)生飲食、生死、利害、男女等利害關(guān)系，但進(jìn)入審美領(lǐng)域后，由于它們的形象美而產(chǎn)生的快感，完全不含有功利的因素。因美的這兩大特點(diǎn)，美育可以陶冶人們的感情，提升人們的道德情操。蔡元培斷定，人是少不了情感的，美育的功能就是通過(guò)審美活動(dòng)來(lái)引導(dǎo)人們，把人們從現(xiàn)象世界的必然(如“人我差別”、“利害關(guān)系”)中解脫出來(lái)，讓人們的精神進(jìn)入到自由的觀念世界中。宗教雖以觀念世界為對(duì)象，但卻將人們精神導(dǎo)向盲目迷信而不得自由，同時(shí)不能超越功利之見(jiàn)和人我偏見(jiàn)。只有美育沒(méi)有這些弊病，美育替代宗教不僅是可能的，而且是必要的。美育替代宗教，是蔡元培為反對(duì)舊封建文化勢(shì)力反撲而提出的。辛亥革命以后，一批前朝遺老，“以孔子為我國(guó)之基督，遂欲組織孔教，奔走呼號(hào)，視為今日重要問(wèn)題”。蔡元培為反對(duì)文化上的尊孔復(fù)古思潮，以鞏固新生的共和政治制度，遂提倡美育代宗教說(shuō)。其實(shí)當(dāng)時(shí)的孔教會(huì)，完全淪為帝制復(fù)辟的輿論導(dǎo)向工具了。蔡元培的美育代宗教說(shuō)，是他反對(duì)封建舊文化所作的努力，也是五四新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分。蔡元培對(duì)美作了劃分，著重講崇閎之美、悲劇之美與滑稽之美。對(duì)崇閎之美，蔡元培說(shuō)日本人譯為壯美，具體分為至大、至剛兩種。“至大”如人在大海中，遠(yuǎn)處天水相連;“至剛”如疾風(fēng)震霆、火山噴薄。壯美客觀存在于事物之中，其一往無(wú)前的氣概，以及粗獷、碩大、高亢等特征，給人以強(qiáng)烈的刺激，激起人們愉快和振奮相混合的情緒體驗(yàn)。壯美與崇高的審美感受相似，蔡元培用“崇閎之美”來(lái)概括。悲劇之美，是由悲劇性審美對(duì)象所引起的傷感、震動(dòng)和悲哀的情緒體驗(yàn)。屈原自沉于汨羅江，“特別感人”。王實(shí)甫《西廂記》以張生與崔鶯鶯完婚的大團(tuán)圓為結(jié)局，蔡元培以為，這顯得索然無(wú)味，還不如原本元稹《會(huì)真記》中，張生對(duì)崔氏的“始亂終棄”的結(jié)果，更具有悲劇之美，更發(fā)人深思。最后蔡元培分析了滑稽之美，指明滑稽之美的前提是“以不與事實(shí)相應(yīng)為條件”。在社會(huì)生活中，滑稽往往以夸張、荒唐等形式，反映社會(huì)生活中的特定的矛盾沖突中不合理的本質(zhì)，從而引起喜劇性的效果。這是美的表現(xiàn)形式之一。《史記·滑稽列傳》中記載，優(yōu)旃是一個(gè)侏儒，經(jīng)常用夸張、荒唐的語(yǔ)言來(lái)嘲諷帝王。秦始皇想擴(kuò)大苑囿的范圍，優(yōu)旃說(shuō)多放些禽獸在苑囿，敵人攻打時(shí)，“令麋鹿觸之足矣”。 秦始皇終止了原先的打算。秦二世想把城墻油漆一遍，優(yōu)旃說(shuō)花費(fèi)雖浩大，然“漆城蕩蕩，寇來(lái)不得上”。優(yōu)旃反對(duì)秦二世的理由，不取常人的據(jù)理力爭(zhēng)，而以巧妙的說(shuō)笑來(lái)勸阻。蔡元培舉這個(gè)例子，是要說(shuō)明令人發(fā)笑的滑稽之美，是與實(shí)際不相容的。蔡元培說(shuō)，這三種美，“皆足以破人我之見(jiàn)，去利害得失之計(jì)較，則其所以陶養(yǎng)性情，使之日進(jìn)于高尚者，固已足矣”。美育代宗教說(shuō)，不只是嘴上說(shuō)說(shuō)而已，蔡元培是把它付諸實(shí)踐的。北京美術(shù)學(xué)校(今中央美術(shù)學(xué)院前身)，是蔡元培創(chuàng)辦的。杭州藝術(shù)專科學(xué)校(后為浙江美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)名為中國(guó)美術(shù)學(xué)院)、國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)院(上海音樂(lè)學(xué)院的前身)，是他派林風(fēng)眠、林文錚、肖友梅等人創(chuàng)立的。林文錚曾說(shuō)：“今天社會(huì)主義祖國(guó)音樂(lè)美術(shù)的發(fā)展，是和當(dāng)時(shí)蔡先生的啟蒙、播種、培育之勞分不開(kāi)的。”