每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀(guān)察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。

春盡江南最后的詩(shī)篇一

格非是位大氣深沉的作家，《春盡江南》是其耗10年心血的長(zhǎng)篇小說(shuō)系列的收官之作，也是我讀他的第一本小說(shuō)。與其說(shuō)他的小說(shuō)在講故事，不如說(shuō)是他對(duì)社會(huì)巨變帶來(lái)精神上巨變的思考更為合適。

就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無(wú)言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉(xiāng)了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹(shù)不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進(jìn)耳朵來(lái)，又有很多象一陣風(fēng)一樣離開(kāi)。不是只有我，生活在這個(gè)年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。

格非正是通過(guò)小說(shuō)中的男主人公譚端午的眼睛來(lái)記錄這一切變化的。

說(shuō)得不過(guò)是譚端午和龐家玉這一對(duì)夫婦尋常的生活，沒(méi)有驚天動(dòng)地的故事，從認(rèn)識(shí)到結(jié)婚以及婚后枯燥平淡的生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買(mǎi)房子、丟房子、找回房子；讀書(shū)、工作、賦閑；學(xué)生、知識(shí)分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶(hù)、游離在社會(huì)邊緣的無(wú)業(yè)者，以民間眾生相來(lái)解讀一個(gè)時(shí)代。

個(gè)人認(rèn)為格非寫(xiě)這篇小說(shuō)有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的地方，因?yàn)橐宦暵曄s鳴的干擾，竹林也世俗起來(lái)。世俗無(wú)人可逃。小說(shuō)的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時(shí)代的大浪中隨風(fēng)逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因?yàn)椤八呀?jīng)摸到了時(shí)代跳動(dòng)的神秘脈搏，認(rèn)定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會(huì)有什么好結(jié)果”。丈夫譚端午在這個(gè)躁動(dòng)的時(shí)代前，是位受人仰慕的詩(shī)人。雖然他知道莫奈，聽(tīng)德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛(ài)著池塘的蓮花，又能寫(xiě)出蓮花一樣的詩(shī)，但在時(shí)代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴(lài)在床上看歐陽(yáng)修的《新五代史》。如果不是因?yàn)槟芨傻钠拮痈纳频纳姝h(huán)境，作為傳統(tǒng)文化人的譚端午世俗生活的將會(huì)落魄而無(wú)尊嚴(yán)。

看看因?yàn)闀r(shí)代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應(yīng)吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內(nèi)心價(jià)值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內(nèi)心的高潔，卻在現(xiàn)實(shí)中無(wú)比艱辛地?fù)嵊鴮O子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語(yǔ)的攻擊，尊嚴(yán)貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權(quán)勢(shì)的脅迫，最終以在壯年的精神失常來(lái)了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內(nèi)心難掩無(wú)比的孤獨(dú)與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時(shí)宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩(shī)之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當(dāng)下則變成“銷(xiāo)魂蝕骨”的淫窩，就是時(shí)代轉(zhuǎn)變最好的諷刺。

小說(shuō)最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時(shí)代的洪流前，生命終歸渺小而無(wú)力，有用或者無(wú)用，都難掩人生的荒涼。

格非的對(duì)時(shí)代的思索寄存在小說(shuō)的末尾，比如龐家玉最后再入西藏，有種宗教似的皈依，這也是種精神上的回歸；比如譚端午對(duì)時(shí)代“重歸淳樸”的寄望，比如那個(gè)在優(yōu)渥富足的生活中無(wú)所事事的綠珠最后決定在幼兒園當(dāng)一名老師，因?yàn)椤霸诋?dāng)今時(shí)代，只有簡(jiǎn)單、樸素的心靈才是符合道德的”。譚端午和龐家玉最后也領(lǐng)悟到內(nèi)心保留著彼此的愛(ài)，在家玉死后，譚端午戒了煙，并完成了最初的那首詩(shī)。如同在嘈雜的世間，有人最終還是找到了打動(dòng)內(nèi)心的音色。形似枯槁，心卻未死，詩(shī)意江南等待時(shí)代的又一輪春色。

春盡江南最后的詩(shī)篇二

《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續(xù)了《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》，講述了譚功達(dá)之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。

端午作為一名詩(shī)人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的。總認(rèn)為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無(wú)所事事，被離奇的詩(shī)人狂魔控制著，維護(hù)著這個(gè)時(shí)代詩(shī)人僅有的尊嚴(yán)。可端午忽略了一點(diǎn)，詩(shī)人也是人，在追求唯美、詩(shī)意的人生道路上，應(yīng)該珍惜身邊的點(diǎn)滴所有。正因?yàn)槭窃?shī)人，才更應(yīng)該把柴米油鹽的瑣碎生活詩(shī)意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說(shuō)），注定他不是一個(gè)“墨守陳規(guī)”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識(shí)到自己對(duì)妻子的愛(ài)是那么深。

端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻(xiàn)身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無(wú)依下去了。可隨之而來(lái)的卻是端午的離奇失蹤。發(fā)著高燒的秀容邁著沉重的步子向?qū)W校走，每走一步，都是人生滿(mǎn)滿(mǎn)的恥辱。正如她自己說(shuō)的：“我的人生，現(xiàn)在看來(lái)就是這么一個(gè)薄薄的膜。其中只有恥辱。”

和端午意外重逢后，家玉毅然離開(kāi)了唐燕升，開(kāi)始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴(yán)。可是，死的尊嚴(yán)留下了，卻是以死亡來(lái)交換的。

書(shū)中還有嫉惡如仇的春霞、典型的中國(guó)婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周?chē)⒃谖覀兩畹牟唤?jīng)意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無(wú)可厚非地會(huì)被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳時(shí)，往往干脆、歹毒而不留痕跡。

生活就是這樣。在一件事情上吃了虧，就要在另一件事情上找補(bǔ)回來(lái)。如若不然，人性的弱點(diǎn)從何處得以生根、發(fā)芽，以至于長(zhǎng)成參天大樹(shù)？

嚴(yán)重抑郁癥患者綠珠、患有精神病的王元慶、被謀害至死的吉士，他們都曾經(jīng)試圖參破人生，可參悟人生的過(guò)程被認(rèn)為是荒誕的，不得不接受世人異樣的眼光。“世人皆醉唯吾獨(dú)醒”，可醒來(lái)一看，世界早已不同！

春盡江南最后的詩(shī)篇三

翻這本書(shū)前，我只是很想知道，先鋒小說(shuō)是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書(shū)和之前看的嚴(yán)歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。

它是這樣一本書(shū)，翻了一百多頁(yè)，似乎還沒(méi)什么高潮，隨時(shí)棄讀也不可惜。到快二百頁(yè)時(shí)，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測(cè)，整本書(shū)的氛圍彌漫著一種詩(shī)人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語(yǔ)，似乎如元慶感覺(jué)，全世界唯有他這個(gè)住進(jìn)精神病院的人是正常人。

很遺憾，我實(shí)在沒(méi)忍住，在讀到中后部分時(shí)，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點(diǎn)懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒(méi)準(zhǔn)死于一場(chǎng)精心策劃、早已預(yù)知的局；不過(guò)，雖然她最終的死法并沒(méi)新意，但還是挺感人的，尤其她說(shuō)，把我埋在小區(qū)的樹(shù)林，這樣每天都能看著若若背著書(shū)包上學(xué)，眼淚就下來(lái)了。

看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時(shí)想起小時(shí)候自己被爸爸逼著認(rèn)鐘表的恐懼，那個(gè)夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時(shí)茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認(rèn)時(shí)針?lè)轴槨Ｎ椰F(xiàn)在明白了，孩子是被家長(zhǎng)們的暴躁教笨的。

看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個(gè)因你成績(jī)的好壞而時(shí)喜時(shí)怒的媽媽的影響下，你不可能不要強(qiáng)，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛(ài)她，因?yàn)槟闵砩弦呀?jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強(qiáng)、進(jìn)取，誰(shuí)也說(shuō)不清，這是好，還是壞。

昨晚十一點(diǎn)，一個(gè)兩周前接受我采訪(fǎng)的塵肺病士給我打了四個(gè)電話(huà)，手機(jī)靜音，沒(méi)看到，那時(shí)，我正讀到家玉叫來(lái)一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個(gè)提著大棒的彪形大漢破門(mén)而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團(tuán)體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測(cè)尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開(kāi)庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。

事實(shí)上，他的手機(jī)號(hào)早在一個(gè)月前已打不進(jìn)110、我是親眼見(jiàn)到，權(quán)力部門(mén)對(duì)庶民的控制是多么輕而易舉。采訪(fǎng)那天，市長(zhǎng)同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對(duì)象，他說(shuō)我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著還不行。采訪(fǎng)約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個(gè)公園，后來(lái)，我慶幸約在這么公開(kāi)敞亮的地方，而不是咖啡館之類(lèi)的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話(huà)問(wèn)他具體位置，他說(shuō)我不說(shuō)，公安局早把我手機(jī)定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒(méi)過(guò)二十分鐘，我們采訪(fǎng)的地方，就有了兩個(gè)人來(lái)回走動(dòng)盯梢，直到我們離開(kāi)，一個(gè)是保安，另一個(gè)穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們?cè)觳怀扇魏瓮{，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對(duì)“相關(guān)部門(mén)”的聯(lián)動(dòng)和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見(jiàn)多怪吧。

總之，生活的劇比小說(shuō)精彩。

我看到家玉選擇的這個(gè)死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會(huì)選擇怎樣的死法？我覺(jué)得，瞞著家人對(duì)他們一反常態(tài)地好，簡(jiǎn)直是最最殘忍的，因?yàn)槟闼篮笏麄円L(zhǎng)長(zhǎng)久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對(duì)他們差一點(diǎn)，也了斷他們一點(diǎn)念想。可死前這種對(duì)親人格外的好，又是最最人之常情的。

過(guò)去看的小說(shuō)，多是文革或民國(guó)時(shí)期，這么當(dāng)代的比較少，上一次可能還是大四時(shí)六六的'《蝸居》了。看當(dāng)代小說(shuō)，是和主人公一起相遇一起錯(cuò)過(guò)一起糾紛一起接受命運(yùn)的擺布，然后一起死一回。

春盡江南最后的詩(shī)篇四

《春盡江南》是江南三部曲的最后一部，寫(xiě)的是當(dāng)代的事，不自覺(jué)的就覺(jué)得親近很多，讀當(dāng)代的小說(shuō)，就感覺(jué)是和小說(shuō)里的人不期而遇，一起經(jīng)歷命運(yùn)的擺布，一起死一回。

八十年代末我高中畢業(yè)，也喜歡讀詩(shī)，不過(guò)那時(shí)我喜歡舒婷、北島，海子的詩(shī)就只讀過(guò)那首春暖花開(kāi)，這么多年，我覺(jué)得我自己就像家玉說(shuō)端午的那句話(huà)：在辦公室里一點(diǎn)一點(diǎn)的腐去。也曾經(jīng)有過(guò)激情，通過(guò)了cpa資格考試，幾次想去北上廣，闖出自己的一片天地，卻不舍得離開(kāi)舒適的工作環(huán)境，始終沒(méi)有勇氣邁出那一步，到頭來(lái)，每天也是忙里忙外卻稀里糊涂一事無(wú)成。

家玉，原來(lái)叫秀容，認(rèn)識(shí)端午時(shí)是一名純潔的、喜歡詩(shī)歌的大學(xué)生，第一次和端午相遇就獻(xiàn)出了自己，還天真的以為端午也是同樣欣賞他，而端午半夜拿著她的錢(qián)偷偷跑了。這詩(shī)人是怎么搞的！怎么好意思把一個(gè)弱弱的女生丟在荒山野嶺。秀容為了忘卻這段恥辱，改名家玉，但后來(lái)和端午偶爾的一次邂逅，竟使家玉離開(kāi)馬上要和她結(jié)婚的燕升，和端午結(jié)了婚。真不知道家玉怎么想的，也許詩(shī)人本身魅力無(wú)窮。和端午不同，家玉后來(lái)非常成功，在她身上你根本找不到曾經(jīng)的秀容的一點(diǎn)影子，她把握住了時(shí)代的脈搏，放棄了原來(lái)分配的鐵飯碗，學(xué)了法律，成了一個(gè)出名的律師。

書(shū)的前半部分比較平淡，但是看著看著就覺(jué)得哪里不對(duì)，開(kāi)始暗暗擔(dān)心家玉的命運(yùn)，總是覺(jué)得她可能會(huì)遭到暗害，然而，她是得了癌癥。當(dāng)她得知病情，她選擇了離開(kāi)，離開(kāi)前她變了一個(gè)人，變得溫柔善良，對(duì)每個(gè)人都那么的體貼。如果是我也許會(huì)變得壞一點(diǎn)，不給他們留想頭？然而人到這種時(shí)候，估計(jì)也不可能狠心對(duì)家人不好。

盡管隱隱約約的覺(jué)得家玉情況不妙，但是這樣的結(jié)果還是令我難過(guò)，可是每個(gè)人都是這世上的過(guò)客，誰(shuí)會(huì)逃脫呢？

家玉在事業(yè)上一直很努力，也取得了驕人的成績(jī)，然而，她在死前卻反省自己是具行尸走肉，也許是相對(duì)端午而說(shuō)，端午的精神世界更加豐富，活得更真實(shí)一些。可是在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，誰(shuí)又不是呢？

端午，一個(gè)落寞的詩(shī)人，工作無(wú)趣，與世無(wú)爭(zhēng)，每天回家會(huì)聽(tīng)德彪西、鮑羅丁等等，每天看歐陽(yáng)修的《五代史》，他的世界與家玉完全不同，他也想改變自己，試圖寫(xiě)小說(shuō)，可是他又不能避免被這個(gè)喧囂的世界擾亂，直到最后家玉的死觸動(dòng)了他，他的那首悼念家玉的詩(shī)《睡蓮》深深打動(dòng)了我。

這本書(shū)里還有一個(gè)人比較喜歡，就是唐燕生。那天晚上端午拿走秀容所有的錢(qián)，秀容只好徒步下上回城，而當(dāng)時(shí)她還發(fā)燒，恰巧遇到唐，唐送她去醫(yī)院，后來(lái)倆人在一起就要談婚論嫁了，卻突然遇到了端午，于是秀容離開(kāi)了唐，可是我怎么都覺(jué)得唐更好一些，大概秀容心里有詩(shī)人情結(jié)吧。多年以后，家玉去找唐，此時(shí)唐已成家，唐對(duì)待家玉像真正的兄長(zhǎng)一樣，他對(duì)家玉說(shuō)的一句話(huà)讓我非常感動(dòng)：世上路有千千萬(wàn)萬(wàn)條，可是沒(méi)有一條是回頭路！找這樣的老公溫暖安全！

春盡江南最后的詩(shī)篇五

花了三天的時(shí)間讀完了格非的這部小說(shuō)。

很久沒(méi)有讀到這樣貼近現(xiàn)實(shí)的作品了，近一時(shí)期以來(lái)，有評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，許多善寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材的作家改寫(xiě)歷史題材了，有些讓人憂(yōu)心，確實(shí)也有點(diǎn)兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個(gè)混亂紛繁的當(dāng)下，讓人有點(diǎn)無(wú)法下筆的感覺(jué)，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時(shí)不時(shí)地就把時(shí)下的熱點(diǎn)事件、社會(huì)新聞穿插進(jìn)去，幾乎涵蓋了這個(gè)社會(huì)的各個(gè)層面，教育腐敗、醫(yī)療特權(quán)、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強(qiáng)拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無(wú)時(shí)無(wú)刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著，不過(guò)作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實(shí)，不表達(dá)意見(jiàn)，你能奈我何？敢于寫(xiě)，且能寫(xiě)到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)摹ＴS多作家覺(jué)得不好寫(xiě)，干脆避而不寫(xiě)，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個(gè)時(shí)代都需要有它的書(shū)寫(xiě)者。

通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語(yǔ)言功力，許多閃著睿智光芒的語(yǔ)句被作者點(diǎn)綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的反思與追問(wèn)，文中的人們無(wú)不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營(yíng)建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對(duì)人的本性的思考，作者借他人之口，將這個(gè)時(shí)代里的人進(jìn)行了不同層次不同角度的分類(lèi)，也頗值得玩味。

下面來(lái)說(shuō)說(shuō)文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開(kāi)的。他是名校的中文專(zhuān)業(yè)碩士研究生，而且差一點(diǎn)就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩(shī)人，到了當(dāng)下卻成了時(shí)代的邊緣人，他妻子評(píng)價(jià)他是個(gè)正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過(guò)著幾乎與世隔絕的日子，或者說(shuō)是他在故意回避，一種深深的無(wú)力感始終纏繞著他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買(mǎi)房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車(chē)不會(huì)開(kāi)，錢(qián)也掙不來(lái)。多虧有兩個(gè)鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應(yīng)了那句話(huà)，百無(wú)一用是書(shū)生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉(zhuǎn)變到后來(lái)事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽(tīng)命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達(dá)一種個(gè)體在時(shí)代巨變面前的無(wú)力感，所以為我們塑造了這樣一個(gè)讓人愛(ài)不起來(lái)又恨不下去的角色。

圍繞在男主角身邊的女性主要有三個(gè)人：他的妻子、知己以及母親。

龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個(gè)順應(yīng)時(shí)代的女強(qiáng)人，她受高人點(diǎn)化通過(guò)一些手段取得了律師資格證，并開(kāi)始了社會(huì)主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時(shí)面對(duì)卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過(guò)她也有缺點(diǎn)，有令人可恨的一面，她對(duì)兒子學(xué)業(yè)的嚴(yán)苛到了不近人情的地步，她對(duì)丈夫不忠，有偶爾的出軌行為。但所有一切都在一紙?jiān)\斷書(shū)面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個(gè)月里，她徹底懺悔了，并且最終對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛(ài)你”三個(gè)字。

這是個(gè)多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的地步，但是轉(zhuǎn)眼過(guò)后她又會(huì)在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會(huì)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)通過(guò)這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無(wú)法彌補(bǔ)的傷害，作者對(duì)其有著顯而易見(jiàn)的批判。單憑這一點(diǎn)，也值得許多為人父母的來(lái)讀讀這本書(shū)。

不過(guò)，文中兒子若若的成績(jī)忽高忽低的變化又太過(guò)于戲劇性了一些，小學(xué)時(shí)以年級(jí)倒數(shù)第二的成績(jī)轉(zhuǎn)入重點(diǎn)小學(xué)，初中又是走后門(mén)進(jìn)的重點(diǎn)中學(xué)，居然還在期中考時(shí)考到全年級(jí)第八十三名，盡管后來(lái)跌到三百名，仍然有點(diǎn)不真實(shí)的感覺(jué)。

綠珠簡(jiǎn)直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個(gè)能將艾略特的《荒原》的幾個(gè)不同版本都一字不落背下來(lái)的文藝女青年，略帶憂(yōu)郁，略帶天真，有時(shí)喜怒無(wú)常。有時(shí)善解人意，帶著些不食人間煙火的感覺(jué)。對(duì)人無(wú)害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因?yàn)榕那鄠円泊蠖际呛軐?shí)際的，她們大多待價(jià)而沽，期待某日釣到個(gè)把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實(shí)在是稀有動(dòng)物了吧。

譚端午母親張金芳是個(gè)頗不簡(jiǎn)單的老太太，她能將律師女強(qiáng)人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶(hù)，但能通過(guò)一臺(tái)25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請(qǐng)她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說(shuō)不去，因?yàn)樗姥b修有害物質(zhì)的“半衰期”會(huì)長(zhǎng)達(dá)七年。“半衰期”這詞兒也太專(zhuān)業(yè)了些吧。不過(guò)有這樣一個(gè)極品老媽?zhuān)T端午的個(gè)性或許反倒又有了些理論上的依據(jù)。

陳守仁與凌吉士是直接影響著譚端午生活的兩個(gè)人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結(jié)局，可能包含著作者的一種批判意識(shí)，走在時(shí)代前端的這類(lèi)人們，可能是走得太快了些，所以注定會(huì)摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個(gè)成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。

文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來(lái)的國(guó)舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開(kāi)破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個(gè)畫(huà)家們，海外歸來(lái)大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩(shī)歌研討會(huì)上的那些人，無(wú)一不生動(dòng)傳神，給人留下深刻印象。

對(duì)小顧的描寫(xiě)筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實(shí)感強(qiáng)烈，保姆小魏也有點(diǎn)類(lèi)似的感覺(jué)，她們沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)恨，像任人擺布的玩偶。

文中最另類(lèi)的人物應(yīng)該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個(gè)不知是真瘋還是假瘋的人。詩(shī)人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無(wú)法想像一個(gè)書(shū)呆子型裁縫會(huì)去倒賣(mài)鋼材并發(fā)家，不過(guò)后來(lái)去搞烏托邦實(shí)驗(yàn)倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現(xiàn)代化的精神病院有些隱喻的味道，同時(shí)這醫(yī)院也充當(dāng)了一回新聞背景——上訪(fǎng)人員被關(guān)精神病院似乎成了一時(shí)的風(fēng)氣，作者對(duì)這一橋斷的輕描淡寫(xiě)更強(qiáng)化了這一論斷。

最后來(lái)談?wù)劜蛔恪?/p>

作者像個(gè)醫(yī)生，只診病，并不負(fù)責(zé)開(kāi)藥方。文中的環(huán)境描寫(xiě)，少有風(fēng)清氣爽的時(shí)候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風(fēng)呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當(dāng)下這個(gè)金錢(qián)至上的時(shí)代被一個(gè)四川來(lái)的精明人打造成了“銷(xiāo)金窟”……這類(lèi)似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開(kāi)藥，似乎病人無(wú)藥可醫(yī)？不得而知。男主人公的無(wú)力感太強(qiáng)，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點(diǎn)強(qiáng)都難。這種病態(tài)的知識(shí)分子形象，讓人很失望，真擔(dān)心現(xiàn)實(shí)中的知識(shí)分子們也如此。

要說(shuō)，掩卷之后什么給我留下的印象最深，還是當(dāng)屬教育問(wèn)題，譚良若的命運(yùn)一直把我的心揪得緊緊的，幾次都擔(dān)心這孩子會(huì)撐不住的，特別是鸚鵡丟失之后，已經(jīng)到了喪魂落魄的地步了，沒(méi)被逼上絕路真是奇跡。不過(guò)，作者給這可憐孩子安個(gè)改過(guò)自新，奮發(fā)圖強(qiáng)的結(jié)尾還是讓我感到有些突兀。這孩子怎么一夜之間就“開(kāi)竅”了？

總之，作為一部反映當(dāng)下時(shí)代病癥的小說(shuō)，盡管并無(wú)藥方，仍可作為一個(gè)病理標(biāo)本留與后人一覽。