年少的時(shí)光里，曾經(jīng)很不屑那樣的生活，才米油鹽醬醋茶，孩子哭老婆叫，雞飛狗跳，一地雞毛。每天早晨一睜開眼睛，就想著今天要吃什么穿什么干什么，飯桌上互相數(shù)落，爭執(zhí)得面紅耳赤時(shí)還不忘你給我挾一筷子菜，我給你盛一碗粥，沒有明顯的界線與立場，覺得那樣的生活無序也無緒，不是理想中的狀態(tài)，也不是我想要的生活。
　　
　　那時(shí)候我覺得愛情的摹本應(yīng)該像三毛與荷西那樣，沒有柴米油鹽的羈絆，沒有幼兒稚子的拖累，沒有紅塵俗事的約束，兩個(gè)人只管攜手天涯，相知相隨，浪跡一生。大漠羈旅，異國情戀，那樣的愛情是我向往的，有著不食人間煙火的經(jīng)典魅力。
　　
　　當(dāng)然，這樣的愛情摹本還有很多，比如徐志摩與陸小曼，詩人的浪漫，美人的風(fēng)情，像開在夏天里的粉紅木槿花，芳菲美麗帶著香味，無與倫比。才子佳人，風(fēng)云際會，成就一段千古佳話，一直不老地躺在人們的記憶里，常憶常新。
　　
　　線裝書里也有這樣的愛情摹本，比如陸游與唐婉，雖然悲情的成份濃郁了一點(diǎn)，被生生拆散離分，但是兩顆心的貼近與無法割舍，雖沒有梁祝化蝶的滴血與悲愴，但卻更符合人情倫理，一首《釵頭鳳》就是這一段愛情最好的標(biāo)簽和見證。
　　
　　當(dāng)然，線裝書里這樣的愛情也很多，再比如李清照和趙明誠的情感生活，李清照曾在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時(shí)與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負(fù)，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！”這一段記述，說明了夫妻二人其情融洽的程度可窺一斑，以至于后人納蘭感慨：賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。
　　
　　娛樂界的星戀也就罷了，他們愛情多半是星空中璀璨的煙花，盛開時(shí)耀眼絢爛，凋謝時(shí)一片寂寞黯然，這種速開速謝的愛情普通人是無法消受的，當(dāng)然，速開速謝也不是他們的本意，每一場愛情的起始都是美好的，只是星光璀璨，會招來更多人的愛慕，因而增加了開與謝的概率。
　　
　　茨葳格的小說《一個(gè)陌生女人的來信》，那樣的曠世單戀，也不是普通人能夠做到的。男人的一夜，女人的一生，什么樣的女人能把一種沒有互動的感情保持到一生不變？不是你做不到，我也做不到，我們生活在紅塵里，不是生活在小說里。
　　
　　逐一理順，那些可以摹本的愛情大多有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是短暫。荷西因潛水而逝，徐志摩搭乘飛機(jī)失事，去世時(shí)都很年輕。陸游與唐婉結(jié)婚沒幾年就離婚了，趙明誠在離亂中病逝，雖然李趙的婚姻持續(xù)了幾十年，但離白首到老還是有差距的。
　　
　　世間萬物，永恒是一種美，而短暫是另外一種美，短暫給人的震撼更強(qiáng)大！我不喜歡短暫，我渴望天長地久，我喜歡那種可持續(xù)性，哪怕在一起吵架或相對無語，都比那種失去來得溫暖和可愛。
　　
　　年齡漸長，慢慢懂得，那些愛情的摹本其實(shí)是沒有模仿性的，無可復(fù)制，也不是可能拿來當(dāng)參照物。滾滾紅塵之中，普通人經(jīng)歷的多半是平民愛情，在一個(gè)屋檐下，吃喝拉撒睡，斗斗嘴，養(yǎng)養(yǎng)花，種種草，是大多數(shù)人的生活狀態(tài)。也許你的愛人沒有多大本事，趿拉著拖鞋，端著茶水，滿嘴跑火車，和人對侃國家大事天下奇聞。也許你的愛人長得不夠漂亮，說話不過大腦，人又邋遢，自己收拾得很漂亮，家里卻像豬窩。也許兩個(gè)人為了吃什么喝什么而爭執(zhí)，為看什么玩什么而惱火，其實(shí)這些都沒有什么大不了的，重要的是，能在一起，還在一起，這就是生活的本質(zhì)，這就是平民愛情。
　　
　　平民愛情，依附在一粥一飯間，現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好，有煙火的味道，有瑣碎的光景，有小甜蜜，有小幸福，有小快樂，也有小煩惱。
　　
　　唯愿有情人珍惜。