最近上映的德國導(dǎo)演湯姆提克威（Tom Tykwer）的《跨國銀行》。巧取豪奪，又不負(fù)責(zé)任的大型金控公司是造成世界金融危機(jī)的元兇，只是世人熟知的是他們惡搞金融游戲，但是《跨國銀行》卻干脆指控這些銀行不但積極參與武器交易，甚至還買通殺手...

最近上映的德國導(dǎo)演湯姆提克威（Tom Tykwer）的《跨國銀行》。巧取豪奪，又不負(fù)責(zé)任的大型金控公司是造成世界金融危機(jī)的元兇，只是世人熟知的是他們惡搞金融游戲，但是《跨國銀行》卻干脆指控這些銀行不但積極參與武器交易，甚至還買通殺手，勾結(jié)警察和情報(bào)人員，暗殺異己，排除發(fā)財(cái)路上的障礙，儼然已經(jīng)是十惡不赦，比黑手黨更囂張的犯罪集團(tuán)了。

不過，把金控公司比擬成殺人不眨眼的集團(tuán)，確實(shí)超乎世人和編劇的認(rèn)知，以致于平素神通廣大的金控公司只因?yàn)橐淮晃淦鹘灰撞怀桑涂赡芷飘a(chǎn)的劇情安排，似乎虛幻得不切實(shí)際，難以產(chǎn)生小蝦米對大鯨魚的劇情震撼。

相信，湯姆并不想陷溺在一點(diǎn)自說自話的金控風(fēng)云之中，他真正觸碰的是透過《跨國銀行》的當(dāng)代性格，去碰觸建筑奇觀的趣味，這也是攝制組跑遍了柏林、紐約、米蘭、里昂和伊斯坦堡等地，捉下一棟又一棟的摩登建筑的始意，從摩登的線條，新穎的結(jié)構(gòu)，大企業(yè)唯大是尚的外貌追求，與早就被貪婪喂大了胃口，不得不繼續(xù)掠食犯罪的性格有了明白的對話。

從建筑、線條到光影變化中找尋電影的當(dāng)代性格，開創(chuàng)寓言空間，一直就是德國表現(xiàn)主義的傳統(tǒng)，湯姆提克威不過是廿一世紀(jì)的傳人之一，他也不諱言自己試圖從巨大的空間建筑所造成的壓力或不安全感，來襯顯個人的渺小，這與金控公司的投資冒險(xiǎn)往往主宰著第三世界人民的幸福或?yàn)?zāi)難，形成精準(zhǔn)的對比象征。

比較特別的戲份其實(shí)是落在愛爾蘭男星布萊恩歐拜恩飾演的殺手身上，因?yàn)樗麑鹂氐臍⑷藘?nèi)幕最清楚，捉到他就能讓金控定罪，于是從他殺人、逃亡、拒捕、槍戰(zhàn)的每一個環(huán)節(jié)都牽動著劇情的關(guān)鍵樞鈕。

但是這樣的殺手，卻讓導(dǎo)演故意加上了一件藝術(shù)外衣。每一回他接受任務(wù)時(shí)，都故意約在博物館見面，一般人只以為他是熱中藝術(shù)的年輕人，看著Arnold Bocklin的畫作「十字架上的哭泣（The Crying at the Cross）」還能講出一點(diǎn)受難與犧牲的人生哲理，孰不知，藝術(shù)只是幌子，畫作上的角色哭泣受難，他也在真實(shí)人生中讓人哭泣受難。

一個柏林國家畫廊限量觀賞的「十字架上的哭泣」顯然還不能讓提克威覺得滿意，他還安排了紐約古根海姆（Guggenheim） 美術(shù)館的槍戰(zhàn)暗殺戲，而古根海姆美術(shù)館正是我寫本文的動機(jī)，因?yàn)楣鸥Ｄ氛胙酆煏r(shí)，我都正襟危坐了起來，順著劇情發(fā)展，古根海姆里不但發(fā)生了命案，還有連發(fā)機(jī)關(guān)鎗的對戰(zhàn)掃射，著名的斜坡白墻上彈痕累累，最后干脆還把掛在天井上的裝置藝術(shù)全都給擊落下來，反制狙擊殺手，不可思議的震撼感受。

看完電影，查看導(dǎo)演訪談錄，原來古根海姆是假的，攝制組從來沒有進(jìn)入古根海姆去拍片，提克威只是取得了古根海姆的授權(quán)，可以依樣畫葫蘆在片場里搭起古根海姆彷景，也才可以讓槍彈與血水齊飛，把一間藝術(shù)殿堂變成了人間屠宰場。

在摩登線條中添加現(xiàn)代氛圍，當(dāng)然是提克威的創(chuàng)意，所以即使走火入魔了也不自知，他前后花了十六個星期才搭建出古根海姆彷景，拍出了前后約十五分鐘的槍戰(zhàn)戲，手筆之大，讓人咋舌，但是真正的問題不在手筆，也不在企圖心，而在于結(jié)果，重建古根海姆究竟能夠達(dá)成什么強(qiáng)力的美學(xué)論述呢？有輔佐劇情的強(qiáng)力功效嗎？

答案其實(shí)是否定的，《跨國銀行》的美術(shù)風(fēng)格很鮮明，很搶眼，但是只有風(fēng)格，少了性格，就算外表華麗眩目，骨子里卻是空的，一切依舊只像是幌子，因?yàn)槟愫茈y從這些當(dāng)代線條中找到踏實(shí)的論述，因?yàn)閯∏楸旧碛腥绺粞ドΠW，再多的美術(shù)，反而就像是多余的包裝，急著想要知道物品為啥的觀眾只會急著拆開一層接一層的包裝紙，根本無暇細(xì)品包裝紙的紙質(zhì)與華彩。

最近上映的德國導(dǎo)演湯姆提克威（Tom Tykwer）的《跨國銀行》。巧取豪奪，又不負(fù)責(zé)任的大型金控公司是造成世界金融危機(jī)的元兇，只是世人熟知的是他們惡搞金融游戲，但是《跨國銀行》卻干脆指控這些銀行不但積極參與武器交易，甚至還買通殺手...

最近上映的德國導(dǎo)演湯姆提克威（Tom Tykwer）的《跨國銀行》。巧取豪奪，又不負(fù)責(zé)任的大型金控公司是造成世界金融危機(jī)的元兇，只是世人熟知的是他們惡搞金融游戲，但是《跨國銀行》卻干脆指控這些銀行不但積極參與武器交易，甚至還買通殺手，勾結(jié)警察和情報(bào)人員，暗殺異己，排除發(fā)財(cái)路上的障礙，儼然已經(jīng)是十惡不赦，比黑手黨更囂張的犯罪集團(tuán)了。

不過，把金控公司比擬成殺人不眨眼的集團(tuán)，確實(shí)超乎世人和編劇的認(rèn)知，以致于平素神通廣大的金控公司只因?yàn)橐淮晃淦鹘灰撞怀桑涂赡芷飘a(chǎn)的劇情安排，似乎虛幻得不切實(shí)際，難以產(chǎn)生小蝦米對大鯨魚的劇情震撼。

相信，湯姆并不想陷溺在一點(diǎn)自說自話的金控風(fēng)云之中，他真正觸碰的是透過《跨國銀行》的當(dāng)代性格，去碰觸建筑奇觀的趣味，這也是攝制組跑遍了柏林、紐約、米蘭、里昂和伊斯坦堡等地，捉下一棟又一棟的摩登建筑的始意，從摩登的線條，新穎的結(jié)構(gòu)，大企業(yè)唯大是尚的外貌追求，與早就被貪婪喂大了胃口，不得不繼續(xù)掠食犯罪的性格有了明白的對話。

從建筑、線條到光影變化中找尋電影的當(dāng)代性格，開創(chuàng)寓言空間，一直就是德國表現(xiàn)主義的傳統(tǒng)，湯姆提克威不過是廿一世紀(jì)的傳人之一，他也不諱言自己試圖從巨大的空間建筑所造成的壓力或不安全感，來襯顯個人的渺小，這與金控公司的投資冒險(xiǎn)往往主宰著第三世界人民的幸福或?yàn)?zāi)難，形成精準(zhǔn)的對比象征。

比較特別的戲份其實(shí)是落在愛爾蘭男星布萊恩歐拜恩飾演的殺手身上，因?yàn)樗麑鹂氐臍⑷藘?nèi)幕最清楚，捉到他就能讓金控定罪，于是從他殺人、逃亡、拒捕、槍戰(zhàn)的每一個環(huán)節(jié)都牽動著劇情的關(guān)鍵樞鈕。

但是這樣的殺手，卻讓導(dǎo)演故意加上了一件藝術(shù)外衣。每一回他接受任務(wù)時(shí)，都故意約在博物館見面，一般人只以為他是熱中藝術(shù)的年輕人，看著Arnold Bocklin的畫作「十字架上的哭泣（The Crying at the Cross）」還能講出一點(diǎn)受難與犧牲的人生哲理，孰不知，藝術(shù)只是幌子，畫作上的角色哭泣受難，他也在真實(shí)人生中讓人哭泣受難。

一個柏林國家畫廊限量觀賞的「十字架上的哭泣」顯然還不能讓提克威覺得滿意，他還安排了紐約古根海姆（Guggenheim） 美術(shù)館的槍戰(zhàn)暗殺戲，而古根海姆美術(shù)館正是我寫本文的動機(jī)，因?yàn)楣鸥Ｄ氛胙酆煏r(shí)，我都正襟危坐了起來，順著劇情發(fā)展，古根海姆里不但發(fā)生了命案，還有連發(fā)機(jī)關(guān)鎗的對戰(zhàn)掃射，著名的斜坡白墻上彈痕累累，最后干脆還把掛在天井上的裝置藝術(shù)全都給擊落下來，反制狙擊殺手，不可思議的震撼感受。

看完電影，查看導(dǎo)演訪談錄，原來古根海姆是假的，攝制組從來沒有進(jìn)入古根海姆去拍片，提克威只是取得了古根海姆的授權(quán)，可以依樣畫葫蘆在片場里搭起古根海姆彷景，也才可以讓槍彈與血水齊飛，把一間藝術(shù)殿堂變成了人間屠宰場。

在摩登線條中添加現(xiàn)代氛圍，當(dāng)然是提克威的創(chuàng)意，所以即使走火入魔了也不自知，他前后花了十六個星期才搭建出古根海姆彷景，拍出了前后約十五分鐘的槍戰(zhàn)戲，手筆之大，讓人咋舌，但是真正的問題不在手筆，也不在企圖心，而在于結(jié)果，重建古根海姆究竟能夠達(dá)成什么強(qiáng)力的美學(xué)論述呢？有輔佐劇情的強(qiáng)力功效嗎？

答案其實(shí)是否定的，《跨國銀行》的美術(shù)風(fēng)格很鮮明，很搶眼，但是只有風(fēng)格，少了性格，就算外表華麗眩目，骨子里卻是空的，一切依舊只像是幌子，因?yàn)槟愫茈y從這些當(dāng)代線條中找到踏實(shí)的論述，因?yàn)閯∏楸旧碛腥绺粞ドΠW，再多的美術(shù)，反而就像是多余的包裝，急著想要知道物品為啥的觀眾只會急著拆開一層接一層的包裝紙，根本無暇細(xì)品包裝紙的紙質(zhì)與華彩。