賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮， 彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草， 滿城風(fēng)絮， 梅子黃時雨。

賀鑄，字方回(1052—1 125)，衛(wèi)州人。曾做泗州通判， 好飲酒使氣，故而始終不曾被提升。他是個讀書很多而詩詞高絕的人，非常自負(fù)，曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱，溫庭筠常奔命不暇?！彼?qū)戇@首《青玉案》詞出名，人稱他“賀梅子”。有集名《東山樂府》。

這首詞，抒發(fā)了懷人情緒和心中的閑愁。它的結(jié)句“試問閑愁都幾許?”—— “一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，受人知賞。羅大經(jīng)曾經(jīng)將其和許多作品相比較，以為他人言愁，有用山用水設(shè)喻的，而且只限于一個比譬，這里“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇。兼興中有比，意味更長”(《鶴林玉露》卷七)。此所謂巧比見機趣，富有鮮明的而卻令人玩索的象征意義，體現(xiàn)了詩貴創(chuàng)造的精神。

詩的結(jié)尾三句，是全詩主旨的顯豁，是前面描寫的所有內(nèi)容的綰合，因此其地位的突出也是再明白不過的。

上闋的起始三句“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”，寫遠望一位女子消失在眼前時的惶然心情。曹植的《洛神賦》里有“凌波微步，羅襪生塵”之句，以后便用“凌波”形容女子的細步。這個女子舉步纖纖，卻沒有到橫塘路上來，那只有目送著她離開了這兒。這是多么地掃興啊!下面“錦瑟華年誰與度”的一句提問，流露了一種青春年華虛度的孤寂感，意謂自己盛年不偶，和誰去共度美好的歲月呢?“錦瑟華年”，原取李商隱《無題》詩“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”之意。以上所寫是記憶中的事情，輕輕嘆喟，頗為傷懷。思想的腳步從記憶中走出來，就要猜測：如今“芳塵”何處?于是展開了想象——“月橋花院，瑣窗朱戶”——或許她正在橋上踏月，院落賞花，或許是在華美富麗的房室中獨坐，其相思之甚，溢于言表!猜來猜去，畢竟想象不能代替現(xiàn)實，還是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以見得?——因為她處無人能到，而春光可至，設(shè)想她對一年一度的最好季節(jié)是會目怡心悅的吧。整個的這上闋，以清冷的語言表達了懷念之情無從寄與的苦悶。

下闋的承接句“飛云冉冉蘅皋暮”，寫在“飛云冉冉”的黃昏，芳草萋萋的澤邊，獨自徘徊。這已叫一個寂寞的人感到愁思之情難以排遣了。帶著如此的心境， 也只能是“彩筆新題斷腸句”，這就是說縱有生花之筆，描寫的并非生活的歡樂， 而是不盡的傷感。所有這些都是由萬端閑愁引發(fā)出來的，所以“試問閑愁都幾許”一句，如蓄流于閘，然后一起閘就奔流于外。末三句就是這種奔流，嘩嘩放縱，而用多種事物比譬一件事物，就將“愁”的多具體化了，夸張化了，形象化了!象一望無垠的平原上的煙草，可見此愁之無盡;象風(fēng)中的柳絮在滿城紛飛，可見此愁之充溢;象梅子黃時下個不停的濛濛細雨，可見此愁之淋漓，集此三喻與詞的發(fā)端首尾呼應(yīng)，又成了“彩筆新題斷腸句”的收挽，如沈際飛在《草堂詩余正集》中所贊賞的：“真絕唱”。《碧雞漫志》說，黃山谷曾作絕句道：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”，確乎此評，不為過譽。

賀鑄晚年退隱蘇州，有沉淪下僚，終生沒被人看重的嘆怨。這首詞，并非真的在寫兒女私情，而是借這作為象征性的意象，寄托著個人的心思，抒發(fā)著郁積的閑愁。《蓼園詞選》說此詞下闋“言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草、風(fēng)絮、梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃岑寂耳”，這看法與詞意是相吻合的。

全詞精彩處在末三句，形容閑愁的設(shè)喻，超越了前人同類的句子。但如果孤立起來看這三句就不見新奇，把它放在詞的整體上觀之，就會覺得如水到渠成，若瓜熟蒂落，在一氣直下時戛然而止，才覺得余韻深遠，令人回味。