文藝美學研究·藝術結構

是文藝作品組織形式和內部構造的人為安排。 作家、藝術家根據他對生活的認識，按照形象和主題的要求，對生活材料、人物、事件進行新的組合和安排，使作品形成和諧統一的整體。結構是作品賴以存在的關系構成，沒有結構就沒有藝術品的存在。

結構屬于藝術的形式范疇，它的作用的發揮，在總體上離不開藝術內容的制約，離不開藝術的審美規律，離不開創作主體和欣賞者的審美需要。其具體表現：一是要遵從生活事理的邏輯，按照事物發展的客觀規律，組織相應的結構形式。托爾斯泰的小說《復活》，其總體結構都沒有離開瑪絲洛娃不幸命運的發展脈絡，小說的結尾作家并沒有讓她與聶赫留道夫破鏡重圓，到國外去安度晚年，而是讓她追隨十二月黨人又踏上新的艱難的道路。所以這樣，是主人公性格邏輯使然，是這位出身微賤而又為社會不容的女子的命運使然。二是緊密圍繞作品的題旨，根據主題的需要進行裁奪。魯迅的短篇小說《祝福》，在結構情節上打破了自然時間的順序，而把祥林嫂的死放在作品的開頭去描寫，這是因為作家要表現那個人吃人的社會的本質，渲染作品的悲劇氣氛，所以才采取這種所謂倒敘的寫法。如果不是這樣，而是按牛頓“絕對時間”的發展程序，其小說的主題就不會象現在這樣鮮明、強烈。三是按照審美規律，特別是創作主體和欣賞主體的審美心理欲求去安排作品的結構。求新求異是普遍的心理特點，因此，追求人工創造的新穎性便成為藝術結構的一條重要原則。藝術結構不是現實現象原本構成形式的機械模仿，而是通過精心巧妙的安排，使其不同于其他藝術品的組織和布局，創造一種新穎別致的結構形式，著名美國短篇小說作家奧·亨利的作品，在結構上有一個共同的特點，那就是常常把故事的重心放在結尾，只有當你讀完最后一行字時才明白事情的原委。他的《最后一片葉子》、《二十年后》都是這樣結構情節的。這就使其小說具有一種巨大的吸引力，有人把這種結構方法稱作“奧·亨利手法”。

當然，各種藝術種類結構的作用都有不同的側重方面。敘事性作品側重于對人物、事件的安排，它們很少受時間空間的限制，創作上比較自由， 目的是構成高度整體性的形象體系。在抒情作品中，結構的作用主要在于對完美意境的構成，對思緒和情感的布陳和安排。戲劇文學由于受時間和舞臺空間的限制，強調矛盾的集中性和懸念性。音樂是時間的藝術，因此結構可以控制、調節作品的節奏。總之，無論哪種藝術樣式，都要按照美的規律，處理好局部和全局、層次與節奏、張與弛、簡與繁、虛與實、疏與密的關系，使作品具備多樣統一的特點。此外，不同民族的文學藝術在其長期發展的過程中，形成了各自的藝術傳統，在欣賞者中形成了不同的審美習慣，結構上的民族特點也是明顯存在的。一般地說，中國的大眾對敘事性作品就要求有頭有尾，層次分明，連貫性強，富于故事性等。現代派文藝作品在結構上常常不受客觀事物本體構成形式的限制，表現很大的隨意性，也有它特殊的表現力。