作者： 張俊山

唐湜

春夜，我閑步在雨后的林蔭道上，我躑躅于回憶的夢中之旅，我的腳步是輕輕的、輕輕的，只怕那桐子葉間的花瓣，輕輕兒落到我的眉上，驚醒了我親切的夢游。

人怎么能忍受泥濘的長長道路?人怎么能忍受暗夜中可怕的孤獨?我想學守信抱柱的尾生，為了愛，為了廣闊的愛，將自己渺小的一身，投向那洶涌澎湃的大海!

雨季帶著無比的暖和、無比的溫潤來了，春水的感情在阡陌間、梯田間泛濫了，山洪帶著怕人的歡呼，在沖擊聳立于水中的橋柱，映山紅象一朵朵野火，焚燒著一片片山谷!

歌與花的春天到來了呢，果實累累夏日該不再踟躕了，生命的歡笑是這樣響亮，這樣響亮，為什么我不能唱一曲高歌，馱著美麗的想象，向夜天、向無星月的夜天飛翔!

一九四五年作于建水之陽

詩人在最沉靜的時候驀然迎來一場心靈的風暴。僅僅在瞬息之間，他的人生態(tài)度發(fā)生了脫態(tài)換骨似的變化。這就是唐湜在散文詩《春夜》里所表現(xiàn)的一段心路歷程。

對于詩人的全部生活來說，詩篇所顯示的內(nèi)容是極富戲劇性的。因為詩人作為一個正常的人，其生活態(tài)度的形成和變化都不是一朝一夕之事，那是要經(jīng)過長時期的實踐陶冶和痛苦的靈魂自搏才能完成的。但是《春夜》把這一切都高度凝縮了，“事件”在此失去了時間的長度。只是在詩人于寂靜的春夜信步躑躅在雨后的林蔭道之際，于片刻的感受中頓悟到生活的真諦，他便幡然自新了。這是一種藝術(shù)概括，是浪漫的詩意表現(xiàn)，盡管生活的本來情景不會如此，但卻是符合主體心理真實的。

詩篇的抒情旋律由低回到激昂，逐步譜成了一曲生命的歡歌。第一段猶如樂章的序曲，通過對現(xiàn)實情景的描述烘托出一個恬靜的、適于抒情主體“回憶”的、如夢的意境。這不是閑筆，它預(yù)示著主體心靈即將涌起軒然大波，所謂“靜中寓動”之情景也。果然，第二段就是異峰突起，展示了主體心靈的不寧。那是對過往生活的反思，也是對生活進行新的選擇的開始。既然自省到不能“忍受泥濘的長長道路”，也不能“忍受暗夜中可怕的孤獨”，那就只有奮然前行，“為了愛，為了廣闊的愛”，投身到生活的“洶涌澎湃的大?！?。主體內(nèi)因的變革是其生活態(tài)度發(fā)生變化的根據(jù)，一旦遇到外界環(huán)境激發(fā)，就會演化為新的行動實踐。契機到來了，這便是第三段描寫的現(xiàn)實的“春天”：

雨季帶著無比的暖和、無比的溫潤來了，春水的感情在阡陌間、梯田間泛濫了，山洪帶著怕人的歡呼，在沖擊聳立于水中的橋柱，映山紅象一朵朵野火，焚燒著一片片山谷!

一派生機!一派“生命的歡笑”!正是基于對外界的蓬勃春天的感應(yīng)，蘊蓄于主體內(nèi)心的那股生命的春水破閘而出。于是在最后一段，詩人一面歡欣地迎迓“歌與花的春天”，一面激昂地朗吟：“生命的歡笑是這樣響亮，這樣響亮，為什么我不能唱一曲高歌，馱著美麗的想象，向夜天、向無星月的夜天飛翔!”這無異于一聲沖鋒陷陣的喧呼和吶喊，那樣高昂，那樣銳不可擋!那么，他即將踏上什么樣的生活道路，就不難想象了。

聯(lián)系到《海上》一文，可以看出，年輕的詩人不僅才情葳蕤，詩思蔥蘢，而且賦有健康的心態(tài)。不管生活多么嚴酷，也不管他的人生之旅有什么竭蹶和不幸，他總能從艱窘中昂起頭來，放眼于光明的未來。這樣，人們從他優(yōu)美的抒情中就時時看到一種樂觀向上、積極進取的精神光彩噴薄而出。他的詩篇，于人心當是一種有益的滋補品!