【3421】中國文人畫五百年

（〔美〕卜壽珊著，皮佳佳譯，北京大學(xué)出版社，14萬字，2017年11月第1版，58元）

△共6章：[1]北宋；[2]北宋文人的觀點；[3]金和南宋；[4]元；[5]明；[6]結(jié)論。本書是研究中國文人畫的經(jīng)典之作。其重要貢獻(xiàn)是還原了文人畫的真實含義及其產(chǎn)生的社會環(huán)境。以縱橫開闔、明暗相照的敘述結(jié)構(gòu)展開，切入中國畫的生成原境，以廣闊而宏大的歷史視角，對思想體系的社會歷史背景的細(xì)膩分析、飽含思辨力和理論穿透力的筆觸，清晰呈現(xiàn)了中國文人畫理論的生發(fā)、演變與成熟的發(fā)展全貌。

〇少數(shù)精英的繪畫風(fēng)格，最終塑造了所有的繪畫形態(tài)，這是中國所獨有的。

〇蘇軾、黃庭堅、董逌、米芾、米友仁；趙希鵠；趙孟頫、湯垕、吳鎮(zhèn)、倪瓚、李衎、吳太素；南北宋、浙派和吳派。

〇氣韻。

〇只有具有深厚修養(yǎng)、品格崇高的人，才能最深刻的把握事物的天性，也就是事物中的“理”，從而體悟“道”。

〇黃庭堅：“使胸中有數(shù)百卷書，便無愧文與可矣”。“胸中有萬卷書，筆下無一點俗氣?！?/p>

〇杜甫：“讀書破萬卷，下筆如有神?！?/p>

〇在莊子看來，單、當(dāng)懸系生命的繩子被斬斷，心神從紛擾糾葛中釋放出來時，歡樂或悲傷就不能侵?jǐn)_。

〇楊萬里：“林中梅花如隱士，只多野氣無塵氣。”

〇吳鎮(zhèn)把藝術(shù)看作自我表達(dá)的方式：“心中有個不平事，盡寄縱橫竹幾枝?！?/p>

〇宋代關(guān)注畫家品格，元代更多關(guān)注風(fēng)格，明代則著眼于藝術(shù)史。

（2018年2月16日〔大年初一〕上午11:35閱畢）