20世紀(jì)50年代在法國誕生的一個(gè)俱樂部式的、“反傳統(tǒng)小說”流派。

新小說派的產(chǎn)生與兩次大戰(zhàn)后法國人的精神危機(jī)及各種哲學(xué)思潮有很大關(guān)系。人們心靈中殘留著戰(zhàn)敗和被占領(lǐng)的痛苦、不滿現(xiàn)實(shí)的悲觀、對(duì)前途的憂慮、失去信仰等，致使他們渴望從傳統(tǒng)的束縛中解脫出來。反映在文學(xué)上，對(duì)傳統(tǒng)小說手法的摒棄和對(duì)現(xiàn)代主義手法的繼承與發(fā)展，最終形成了“新小說派”。它在發(fā)展過程中，與子夜出版社的關(guān)系最密。該派作家的著作多在該社出版，且表現(xiàn)出極大的創(chuàng)新特色，評(píng)論界中有人把他們劃分一派，稱為“子夜派”。也正因?yàn)樾滦≌f派極力追求創(chuàng)新，藝術(shù)風(fēng)格紛放異彩，評(píng)論界所給予的名稱亦不統(tǒng)一，如“視覺派”、“寫物派”、“觀察派”、“反小說派”、“新現(xiàn)實(shí)主義”、“拒絕派”、“窺視派”、“攝影派”、“小說新潮”等，名目繁多，皆因沒能充分概括該派的特色，名稱始終未能固定。直至1971年，該派作家聚集巴黎色麗齊－拉－薩勒國際文化俱樂部進(jìn)行創(chuàng)作回顧時(shí)，正式定名為“新小說派”。色麗齊－拉－薩勒聚會(huì)實(shí)際是一次“新小說”學(xué)術(shù)討論會(huì)。會(huì)上自愿參加“新小說派”者共七人，他們是：羅布－格里耶^*、薩洛特^*、比托爾^*、西蒙^*、克洛德·奧里埃^*、潘熱^*、讓·里卡杜。

該派誕生之初并未能被人們接受。大出版社不接納他們的作品，大部分報(bào)刊對(duì)它們持反對(duì)態(tài)度。象薩洛特的《趨向性》(1938)和《無名氏肖像》(1948)西蒙《作弊者》(1945)、貝克特^*《穆爾菲》(1947)、羅布－格里耶《橡皮》(1953)等“新小說”作品幾乎無人問津。1954年以后，新小說派9名作家的11部作品相繼獲得7項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)；與之創(chuàng)作原則相同的原樣派的興起，使隊(duì)伍進(jìn)一步擴(kuò)大；讀者群大增；各大報(bào)刊特辟“評(píng)論專欄”；大學(xué)開“新小說專題課”，等，新小說派已被人們承認(rèn)為戰(zhàn)后法國重要文學(xué)流派。其作家還頻頻被邀請(qǐng)出國講學(xué)，沖破了國域的限制；重版和新作大量問世，終于進(jìn)入了它的鼎盛時(shí)期。70年代以后，該派勢頭有所減弱。至1985年，西蒙獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，新小說派又有所繁榮。

新小說派理論家主要有，娜麗塔婭·薩洛特，主要著作為《懷疑的時(shí)代》(1956)；羅布－格里耶有《未來小說的道路》(1956)、《自然。人道主義·悲劇》(1958)及《新小說論》(1963)；讓·里卡爾都有《一種新小說的理論》(1971)。該派理論是建立在極力反對(duì)傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義小說的基礎(chǔ)之上的。他們認(rèn)為，19世紀(jì)傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作方法已不能適應(yīng)表達(dá)20世紀(jì)人們的思想感情和生活環(huán)境，特別是不能適應(yīng)二次戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)。自巴爾扎克以來的法國小說就一直處于傳統(tǒng)小說的統(tǒng)治之下，已經(jīng)進(jìn)入了死胡同，若不與傳統(tǒng)文學(xué)的成規(guī)徹底決裂，就無法擺脫20世紀(jì)以來產(chǎn)生的小說危機(jī)。因此，他們反對(duì)虛構(gòu)故事情節(jié)，而認(rèn)為現(xiàn)實(shí)并不是以跌宕起伏的故事形式展現(xiàn)在人們面前，皆是瑣瑣屑屑，平平常常的，其線索零亂復(fù)雜。小說就是要按照其本來面貌去描寫真實(shí)的生活，不能拔高或降低。他們還否定塑造人物形象，認(rèn)為，“人物已經(jīng)死亡了”，那種以人物為中心的時(shí)代已經(jīng)成為過去，必須放棄對(duì)人物性格、外表和一切與其相關(guān)的附屬品的描繪，使讀者直接進(jìn)入人物心理的現(xiàn)實(shí)。他們也拒絕心理分析，作者不能充當(dāng)人物的詮釋家，而要通過人物的眼睛不停地看所攝取的一切，使讀者獨(dú)自思考、分析，進(jìn)行他們的“再創(chuàng)作”。他們還貶斥小說的社會(huì)意義，把小說看做為純粹的藝術(shù)雕琢品，“使小說樣式持續(xù)向前發(fā)展”，“新小說并不提出什么現(xiàn)成的意義”。作家唯一可能的職責(zé)就是文學(xué)”。他們主張寫物，認(rèn)為物比人重要，物獨(dú)立于人之外，并取代人的地位。作家要對(duì)物做客觀的、詳盡的描述，勿寫肉眼見不到的事物的內(nèi)部，勿寫人類的思想感情。小說有時(shí)還要成為“聽覺小說”，用人物不停地說揭示其心靈深處的意識(shí)活動(dòng)。小說還要“時(shí)空交錯(cuò)”，象玩七巧板一樣是由讀者完成它的組合工作，等等。

新小說派重要作家和代表作品主要有：娜塔麗婭·薩洛特和她的《無名氏肖像》(1948)、《馬爾特羅》(1953)、《天文館》^*(1959)、《黃金果》^*(1963)，阿蘭·羅布－格里耶和他的《橡皮》^*(1953)、《窺視者》^*(1955)、《嫉妒》^*(1957)、《在迷宮里》(1959)，克洛德·西蒙和他的《風(fēng)》(1957)、《草》^*(1958)、《佛蘭德公路》(1960)、《豪華旅館》(1962)、《法薩盧斯戰(zhàn)役》(1969)、《三折畫》^*(1973)、《農(nóng)事詩》(1981)，瑪格麗特·杜拉絲和她的《夏天晚上十點(diǎn)半》(1960)，羅貝爾·潘熱的《審訊》(1962)，塞繆爾·貝克特也是早期作家之一，有《穆爾菲》(1947)。