作者： 王燕

【作家簡(jiǎn)介】葉山嘉樹(1894—1945)是日本現(xiàn)代作家。原名葉山嘉重，1894年3月12日出生于福岡縣的一個(gè)農(nóng)民家庭，中學(xué)畢業(yè)后隨父親遷居?xùn)|京。1913年考入早稻田大學(xué)的文科預(yù)科就讀，輟學(xué)后當(dāng)過見習(xí)水手、鐵路工友、學(xué)校職員和報(bào)社記者，曾因從事工會(huì)活動(dòng)而數(shù)度被捕以致家庭離散。1925年在獄中寫成的《賣淫婦》和次年1月發(fā)表的《水泥桶中的信》引起文壇的矚目，這些作品標(biāo)志著他的創(chuàng)作生涯的開始。1926年，同為其獄中之作的長篇小說《在海上生活的人們》由于反映了工人階級(jí)的悲慘生活和反抗斗爭(zhēng)而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，作者從此確立了革命文學(xué)代表作家的牢固地位，這部作品也被公認(rèn)為無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)發(fā)展史上的里程碑。

步入文壇以后，葉山嘉樹的文思伴隨著其對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治的仇恨，伴隨著其階級(jí)意識(shí)的提高而勃興，他的一系列作品以鮮明的階級(jí)性和高超的藝術(shù)水準(zhǔn)而有別于同時(shí)期那些只重思想、忽視藝術(shù)的左翼文學(xué)，因之得到了文學(xué)界的高度評(píng)價(jià)，其后雖然經(jīng)歷過左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的幾度分裂，他的作品依然表現(xiàn)了強(qiáng)烈的活力。

30年代以后，由于日本軍國主義政府的鎮(zhèn)壓和法西斯白色恐怖，無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)遭到挫折，左翼文學(xué)團(tuán)體相繼解體。葉山嘉樹也被迫離開東京，隱居到農(nóng)村地區(qū)棄文務(wù)農(nóng)，他的創(chuàng)作活動(dòng)就此中止了。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，葉山嘉樹以墾殖開拓人員的身份移居我國東北地區(qū)。二戰(zhàn)結(jié)束后，他在攜女兒歸國途中猝發(fā)腦溢血癥，于1945年10月病卒，時(shí)年51歲。

《賣淫婦》，包容譯，載《日本短篇小說選》，人民文學(xué)出版社1981年出版。

【內(nèi)容提要】1912年7月下旬一個(gè)燥熱無風(fēng)的傍晚。我——一個(gè)剛從歐洲遠(yuǎn)航歸來的青年海員——登岸后便去酒館喝了一通，然后漫無目的地閑逛在街頭。借著酒勁，我故意裝出一副旁若無人的架式，把自己身上這件破舊且又氣味難聞的藍(lán)布工裝向那些衣著整潔的洋人闊佬們炫耀一番，借著這般舉動(dòng)向敵對(duì)階級(jí)宣告：我的名字叫民平(意指平民)。

天漸漸暗下來。突然，從丁字街的拐角處跳出一個(gè)小鼻子小臉像鼻涕蟲長相的病弱男子來，他攔住我說：“喂!去看看好嗎?”我還沒弄明白他說些什么，又有兩個(gè)漢子沖了過來，一人一只抓牢了我的雙臂。“他們?nèi)嗜耍要?dú)個(gè)兒，先下手打翻哪個(gè)家伙才好脫身呢?”正盤算間，又聽到“鼻涕蟲”說：“嘿，年輕人，只化一點(diǎn)點(diǎn)錢就能買到快樂，你愿意嗎?”反正我是個(gè)窮光蛋，沒什么好怕的，索興看看他們要搞什么名堂，想到這里，我把衣袋里僅剩的七八毛錢都掏了出來。哪承想他們還給我留下一毛電車票錢。

跟著他們?nèi)斯諒澞ń堑貋淼揭惶幎褲M垃圾的破房子里。這地方又骯臟又陰暗，讓人不寒而栗，恐懼感壓向我的心頭——這幾個(gè)人該不會(huì)殺死我，掏出我的肝臟去做六神丸吧。他們推著我進(jìn)了一間沙丁魚罐頭樣的房子，簡(jiǎn)直比牢房還黑暗，屋子里彌漫著讓人惡心的臭氣。待眼睛慢慢適應(yīng)以后，看見了更加令人毛骨悚然的東西，一時(shí)間就感到腿肚發(fā)軟，好容易才硬撐著沒癱跪在地上。展現(xiàn)在眼前的一堆肉原來是女人赤裸的下體，莫非是具被那幾個(gè)人掏空了內(nèi)臟的死尸?緊攥住口袋里的航海刀，隨時(shí)準(zhǔn)備同身邊的惡棍拼命。可他們卻一邊口中念叨著去為我望風(fēng)，一邊走下樓去，只留下我獨(dú)個(gè)兒和那女尸呆在一起。受好奇心驅(qū)使，我頂著撲鼻的腐臭，湊上前去想看個(gè)仔細(xì)，哪知竟聽見死尸發(fā)出了呻吟。難道見鬼了嗎?驚魂未定的我硬著頭皮又俯下身去，一幅慘象映入我的眼簾：破木箱后面，一個(gè)20來歲的女子全身赤裸著躺在草墊上，枕旁和肩膀上全是嘔吐的穢物和斑駁的血污，頭上流淌的膿血將頭發(fā)沾在了一起，大腿根部一顆腫瘤發(fā)散出嗆人的惡臭……。可是，這腐尸般的赤裸女體竟激起了我那在海上生涯中長期處于饑渴狀態(tài)的男性沖動(dòng)，原來這就是我用那微不足道的幾毛錢買到的“年輕人的樂趣”。面對(duì)著這可憐的女人，年輕海員旺盛的欲望促動(dòng)我想“隨心所欲地去干”，而被剝削者的共同命運(yùn)和階級(jí)同情又在阻止我不能再向那赤裸的肉體接近哪怕半步。的確，對(duì)這垂死的同胞閃動(dòng)一下可恥的念頭都是罪過。這時(shí)，那女人用失神的眼光請(qǐng)求我別干魯莽的事。看著這凄慘的一幕，我的憤怒轉(zhuǎn)向了“鼻涕蟲”等三個(gè)家伙，決心要狠狠懲罰一下這些吸血鬼并把這個(gè)女人救出去。

正在我向那女人詢問她的遭遇之時(shí)，“鼻涕蟲”走了進(jìn)來，說是時(shí)間到了要趕我離去。要幫助那個(gè)女人已到了最后的時(shí)機(jī)，我便提出要帶她一同離開。誰知她卻表示只想安靜呆一會(huì)兒，除此以外別無它求。為救女人，我動(dòng)手制服了“鼻涕蟲”，可是那女人竟出人意料地哀求我別再打了，還說這三個(gè)男人是她的救命恩人。實(shí)在讓人費(fèi)解，難道會(huì)是我弄錯(cuò)了?后來，從“鼻涕蟲”口中，我才了解到了事情的真相——那女人淪落到這步慘境完全是財(cái)主的壓迫剝削所致，她先是在工廠里被榨干了血肉，失業(yè)后又患了肺結(jié)核和子宮癌，“鼻涕蟲”是個(gè)硅肺病患者，另兩位也都是失業(yè)工人。眼看就要被餓死，三個(gè)男人只好設(shè)法引人前來觀看女人的裸體，換來的錢好為她買藥治病。事實(shí)上，他們并沒讓這女人賣淫，客人來時(shí)，男人們始終在暗中盯視著，只要出現(xiàn)非禮舉動(dòng)便立刻出面將壞人趕走。

我對(duì)自己的誤解感到羞愧，看著身蓋浴衣睡去的女人，我欽佩她那頑強(qiáng)的掙扎著活下去的信念和精神力量。而她身上流淌著的膿血，還有那腫瘤分泌物的惡臭，全都是統(tǒng)治階級(jí)殘酷惡行的罪證。

半夜時(shí)分，我再次來到那女人的棲身之所，眼含淚水將借來的一塊錢塞在“鼻涕蟲”枯干的手里。走下樓梯時(shí)，淚珠撲簌簌地順著我的臉頰滾落下來。

【作品鑒賞】《賣淫婦》是葉山嘉樹的代表作之一，1925年11月發(fā)表于在當(dāng)時(shí)文壇頗具影響的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)刊物《文藝戰(zhàn)線》上。

這個(gè)短篇小說是葉山嘉樹1923年在名古屋監(jiān)獄中創(chuàng)作的，發(fā)表以后引起了廣泛的社會(huì)反響，被推為無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中的佳作，作者也因其而一舉成名。小說取材于作者本人的海員經(jīng)歷和他所熟知的下層社會(huì)血淋淋的生活現(xiàn)實(shí)，借助于“我”這個(gè)遠(yuǎn)航歸來，百無聊賴的年輕水手之口，述說了本世紀(jì)初葉發(fā)生于橫濱港區(qū)的一幕令人發(fā)指的人間慘劇。

《賣淫婦》行文雖短，然而卻構(gòu)思奇巧，情節(jié)曲折，思想深刻，生動(dòng)感人，無論形式亦或內(nèi)容均有獨(dú)到之功。

首先，這是一篇長于揭露的作品，鞭撻階級(jí)壓迫的血腥罪行是其主旨。無論小說的題材提煉、人物刻畫和主題抉擇，全都是以這一主旨為中心的。《賣淫婦》創(chuàng)作之際，正值日本資本主義統(tǒng)治危機(jī)日趨加劇，各種社會(huì)矛盾愈益尖銳之時(shí)。在小說中，葉山嘉樹以工人階級(jí)和勞苦大眾的苦難生活為背景，以受壓迫受奴役的下層人民為主角，反映他們的際遇，關(guān)心他們的疾苦，同情他們的不幸，抒發(fā)他們的感情，同時(shí)堅(jiān)持工人階級(jí)的戰(zhàn)斗立場(chǎng)，將自己對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)和社會(huì)問題的觀察、理解、認(rèn)識(shí)與思考訴諸筆端，注重關(guān)照重大社會(huì)課題，迅速反映階級(jí)斗爭(zhēng)發(fā)展動(dòng)向，為日本無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的健康發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。小說直接描寫的人物有三：“我”、“賣淫婦”和“鼻涕蟲”。其中“賣淫婦”是中心人物，她身上具象化地概括了處于水深火熱狀態(tài)下的日本勞苦大眾極端貧困的非人遭遇和悲慘命運(yùn)，通過這個(gè)“苦難”的“象征”，作者生動(dòng)地再現(xiàn)了被壓迫階級(jí)在死亡線上所作的苦苦掙扎。然而，葉山嘉樹卻并未對(duì)該形象作重彩濃墨的描摹。借助于“我”的目力所及，突出其死尸般枯瘦的形體和膿血、嘔吐物的奇臟惡臭，使人在視覺和味覺極度不適的生理感受中留下刻骨銘心的印象，以此來突現(xiàn)“賣淫婦”這一飽受蹂躪的苦難角色。這般描寫，既體現(xiàn)出對(duì)受難者的深切同情，更突出了對(duì)造成此種不幸的社會(huì)原因的強(qiáng)烈批判，揭露社會(huì)黑暗與統(tǒng)治者罪行的題旨亦同時(shí)得到了昭示和強(qiáng)化。概言之，這篇小說以凝重的筆觸飽含深厚的同情，生動(dòng)再現(xiàn)了資本主義制度帶給勞動(dòng)人民的深重災(zāi)難和不幸遭遇，將批判的鋒芒直指反動(dòng)黑暗的政治壓迫和經(jīng)濟(jì)剝削，同時(shí)還提出了結(jié)束資產(chǎn)階級(jí)罪惡統(tǒng)治的時(shí)代要求。

在寫作方法上，小說成功地運(yùn)用了第一人稱敘述角度，以“我”為中心展開情節(jié)，以“我”的角度審視、觀察、分析事物，故而，視點(diǎn)人物“我”內(nèi)心情感活動(dòng)的具體顯示及其與作品情節(jié)的有機(jī)融匯，形成了小說藝術(shù)構(gòu)思的一個(gè)突出特點(diǎn)。“我”被強(qiáng)制性地帶去“看”賣淫婦時(shí)之所見可視為作品之經(jīng)，此一過程中“我”之所思則提供了作品之緯，“我”在那個(gè)晚上的親身見聞與精神感受交織組合，便是《賣淫婦》的全部?jī)?nèi)容。為適應(yīng)組織懸念、維系情節(jié)和安排人物命運(yùn)之需，作者還為“我”設(shè)計(jì)了一系列建立在誤會(huì)基礎(chǔ)上的錯(cuò)誤判斷，細(xì)察之主要有三：其一是認(rèn)為自己已經(jīng)遭搶并行將被殺；其二是認(rèn)為該女在被迫賣淫；其三是認(rèn)為“鼻涕蟲”們系逼良為娼的惡人。有上述錯(cuò)誤判斷，遂派生出“我應(yīng)該如何辦”、“她將會(huì)怎么樣”和“他們究竟是何許人”這一系列懸念。在懸念迭起之中安排人物命運(yùn)，伴隨著錯(cuò)誤判斷的消解或得到修正，作品主題也得到了一步步的深化與突出。

敘述性鋪排與抒情性議論相結(jié)合是“賣淫婦”藝術(shù)表現(xiàn)的又一突出特點(diǎn)。當(dāng)“我”從“鼻涕蟲”的話語中明晰了事情真相之后小說中有以下一段描寫：“我向那個(gè)啤酒箱屏風(fēng)背后走去，那女人依舊躺在那里。現(xiàn)在她的身上蓋著浴衣，她閉著眼睛，大概睡著了。我看到的不是賣淫婦，而是一個(gè)殉教者。她多么像是被壓迫階級(jí)的全部命運(yùn)的象征啊。”在這種夾敘夾議的描寫之外，葉山嘉樹還運(yùn)用自由聯(lián)想的方式將客觀現(xiàn)實(shí)的描繪與心理活動(dòng)的揭示互相勾通，使得作品益加形象、生動(dòng)、感人，極易引發(fā)讀者共鳴。例如，“我”被強(qiáng)行帶進(jìn)那棟堆滿垃圾的破房子以后，于“不寒而栗”中產(chǎn)生了將會(huì)在這間“六神丸制造廠”被開腸破肚，肝臟被掏出來入藥的恐懼性聯(lián)想，繼之又將這“開腸破肚”的惡夢(mèng)“與為了養(yǎng)活資產(chǎn)階級(jí)而必須剝奪無產(chǎn)者的生命完全相同”的理念互易，在主觀感受的直示中明確了小說的主題指向，作品內(nèi)涵也緣此而得到了充實(shí)與延伸。