西洲曲

南朝樂府

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。

樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

一

落梅時(shí)節(jié)郎君初到西洲，我曾折下一枝梅花寄到江北。我的衣衫像紅杏那樣喜慶，我的頭發(fā)小烏鴉般烏黑發(fā)亮。

西洲到這里有多遠(yuǎn)，劃著小船很快就能到這里的津渡？單棲的伯勞鳥飛回來了，晚風(fēng)吹拂著門前的烏桕樹。

我在烏桕樹下的家里，梳妝打扮整齊從門縫里向外看。一天到晚都沒有等到你，我就出門劃著小船去采蓮。

在秋天的南塘里采摘，蓮花高高地超過了我的頭頂。低下頭去撥弄水中的蓮子，蓮子純凈得就像水一樣青。

采摘蓮子輕輕藏進(jìn)我的衣袖，那蓮心呵早已徹底紅透。思念郎君你一直沒有回來，只能抬頭看鴻雁來自西洲。

鴻雁沒有捎來你的音信，我回家爬樓臺(tái)希望看得更遠(yuǎn)。樓臺(tái)雖高依舊望不到西洲，我久久地凝神倚著欄桿。

欄桿的彎曲一一數(shù)遍，明月照著我的雙手如白玉一般。卷起簾子夜空顯得更加深遠(yuǎn)，海水蕩漾搖出一片湛藍(lán)。

海水像夢(mèng)一般悠悠，纏綿不絕的是我和你一樣的憂愁。期待那南風(fēng)知曉我的心事，今晚請(qǐng)把我的夢(mèng)吹到西洲。

二

這首詩(shī)，是南朝樂府民歌中最長(zhǎng)的抒情詩(shī)，整首詩(shī)的詩(shī)意難以得到一個(gè)貫通全篇的完整暢達(dá)的解釋。有人稱之為南朝文學(xué)研究的“哥德巴赫猜想”。

關(guān)于這首詩(shī)的敘述視角，有的認(rèn)為是寫四季，全詩(shī)寫時(shí)間是漸進(jìn)的，“單衫”和“伯勞”是折梅與采蓮的過渡橋梁；有的認(rèn)為是寫春夏秋三季或夏秋兩季；有的認(rèn)為就是寫秋天，具體來說就是秋日某天下午至天黑這段時(shí)間。

“憶”，回想，思念，引領(lǐng)全篇。“梅”，郎。想起了自己曾折梅寄往江北，希望情郎早日歸來。折梅和鴻飛都是書信往來之意，代指相思。

“西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。”要到西洲去，需要乘船過江，此亦正說明西洲在江北。西洲即是這位女子思念的情郎所居之地，在江北。女子居于江南。西洲、江北，是互文。是秋天回憶冬春的時(shí)候，折梅寄到江北。必非作詩(shī)時(shí)才折梅寄江北的，此時(shí)梅花已落。劃兩下槳就到了。怎么那么近，郎還不回來？問得無厘頭。渡口就在門前，門前等郎，終日望君君不至，過盡千帆皆不是。所謂“兩槳”，指的就是船的兩個(gè)槳，以部分代整體，借以指船。

“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹”。《古微書》說：“博勞好單棲。”烏桕是與愛情息息相關(guān)的伯勞與鸂鶒棲游的所在，顯示女子的孤獨(dú)和凄清。郁達(dá)夫說：“錢塘江兩岸的烏桕樹，則紅葉落后，還有雪白的桕子著于枝頭，一點(diǎn)一叢，用照相機(jī)照將出來，可以亂梅花之真”。（《江南的冬景》）

“樹下即門前，門中露翠鈿。”女子急切盼望心上人的到來，而不時(shí)從門縫向外張望。等到一天都要過去了，沒有了見郎的希望，于是收拾好“出門采紅蓮”。

“出門采紅蓮。采蓮南塘秋”，是全篇的精華所在。可知女子距南塘之地不遠(yuǎn)。江南種蓮與種稻一樣，也是一種謀生的手段。到了采蓮的時(shí)候，女子們駕著小船在茂密的荷葉中穿來穿去，看到小魚兒也在荷葉間游來游去：“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。”（《江南曲》）本詩(shī)卻是獨(dú)自一人，是怕女伴看出心事，所以在夜幕降臨時(shí)分才去采蓮。

“蓮”諧音“憐”，“蓮子”諧音“憐子”，“蓮心”即“憐心”。“徹底紅”即紅得透徹，比喻愛情的赤誠(chéng)堅(jiān)貞，語(yǔ)意雙關(guān)。“青如水”的“蓮子”正是女子純潔愛情的象征。

“鴻飛滿西洲”，是深秋景象。鴻雁可傳情，然而，卻沒有傳來情人的音信。盼郎不至而盼有信來，秋天北雁南飛。

“盡日欄桿頭”。所謂“盡日”，終日佇立，整天。太陽(yáng)下山了，月亮出來。登高遠(yuǎn)望，或可看見郎回來的小船。

“欄桿十二曲，垂手明如玉”，應(yīng)有月光相照。青春華年、美好時(shí)光就這樣一天天地虛度。“雙鬢鴉雛色”時(shí)還顯示著自信和希望，而“垂手明如玉”時(shí)則表現(xiàn)出惆悵和怨恨，人再不來，我就老了（垂手明如玉）。如同“綠窗人似花”。

“海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁”，登高，也許會(huì)看到遠(yuǎn)方的海，想象之詞。也想到了郎同樣會(huì)愁緒滿懷。從對(duì)方著眼。

“南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”，這是想象，更是希望。夢(mèng)也是橋梁。天色已晚，她必須就寢休息了，夜深了，“還寢夢(mèng)佳期”。盼望夢(mèng)中相見是所剩唯一的希望。把自己的心事訴諸南風(fēng)，請(qǐng)南風(fēng)把自己的夢(mèng)吹往西洲，夢(mèng)里到郎邊相見。

三

南北朝樂府民歌是繼先秦民歌和漢樂府民歌之后，詩(shī)歌史上又一新的發(fā)展。南朝樂府詩(shī)主要描寫江南水鄉(xiāng)青年男女的愛情，繼承了詩(shī)經(jīng)漢樂府以來的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對(duì)愛情的全面覺醒。

四句為一節(jié)，四句一換韻，又運(yùn)用了連珠（頂真）格的修辭手法，從而形成了回環(huán)婉轉(zhuǎn)的旋律。頂針勾連，環(huán)環(huán)相扣，接字成篇，流暢連貫，過渡自然，細(xì)膩纏綿。不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節(jié)奏和諧，優(yōu)美動(dòng)聽。

雙關(guān)隱語(yǔ)，是南朝樂府民歌中一個(gè)顯明的特征，它在先前的民歌中很少見。“蓮子青如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。

徐陵《玉臺(tái)新詠》列為江淹詩(shī)，徐陵去江淹的時(shí)代不遠(yuǎn)，或許有所依據(jù)，可能是江淹對(duì)這首民歌予以文學(xué)加工。江淹，善寫作，南朝梁文學(xué)家。有一次，他夢(mèng)見一個(gè)美男子，向他索走五色筆，此后作文章再也沒有文采了，世傳“江郎才盡”。這首民歌無疑是南朝民歌中藝術(shù)成就最高的一篇。

南北朝樂府民歌雖是同一時(shí)代的產(chǎn)物，卻因地域特色呈現(xiàn)出不同的色彩和情調(diào)。《樂府詩(shī)集》所謂“艷曲興于南朝，胡音生于北俗”。

北朝樂府，具有北方人生活特色和感情特點(diǎn)，質(zhì)樸粗獷、豪爽雄健，如“敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”（《敕勒歌》）。

南朝樂府一般比較短小，最常見的是五言四句。絕大多數(shù)南朝樂府民歌是不入律的，但本詩(shī)不少句式已經(jīng)入律，顯示出由梁陳向初唐絕句過渡發(fā)展的方向。

南北朝樂府共同匯成唐代詩(shī)歌剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格。這時(shí)，繼“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王之后，陳子昂就閃亮登場(chǎng)了。