作者： 樊洛平

方敬

不眠的夏夜。

朦朧的候車(chē)室在等候，高懸的日光燈半合著眼在出神，悶熱停止了電風(fēng)扇的旋轉(zhuǎn)，司時(shí)的神不叫墻頭的掛鐘的擺擺動(dòng)……

打著瞌睡的夏夜。

多少風(fēng)塵仆仆的面容，在做著開(kāi)車(chē)的夢(mèng)；垂靠在椅背上的白了的頭，在做著上車(chē)的夢(mèng)；摟住嬰兒的急促起伏的懷抱，在做著進(jìn)站的夢(mèng)……

我醒著的心呀，一心在做著到站的夢(mèng)。

做著夢(mèng)的夏夜。

夏夜的夢(mèng)，夢(mèng)在催促夜的腳步，我等不住；等不住!

忽然時(shí)間狂歡地叫了起來(lái)，飛出了我的夢(mèng)，無(wú)眼的夢(mèng)隨著展翅振飛，帶著我上了路。

太陽(yáng)要升起，春天要讓生命開(kāi)花，生命要在秋天結(jié)出果。生命的樹(shù)要開(kāi)花要結(jié)果，誰(shuí)都愛(ài)春花和秋實(shí)。無(wú)花無(wú)果的生命，怎樣向春和秋作答?

我等不住，等不住!

題為《候車(chē)夜》，筆觸很容易涉及候車(chē)室的人、事與環(huán)境。若在這人們熟悉的生活場(chǎng)景和情感體驗(yàn)中出新，則要有一種洞穿生活現(xiàn)象的力量，有一種新鮮獨(dú)特的意蘊(yùn)。《候車(chē)室》所尋求的，正是這樣的藝術(shù)效果。

候車(chē)室的夏夜，是透視旅人心態(tài)的一扇窗口。它的種種情景，構(gòu)成了文章的不同層次。由夏夜候車(chē)的具體場(chǎng)景寫(xiě)起，讀者首先重溫了某種環(huán)境氛圍的記憶：悶熱、嘈雜、焦灼，既希望著又無(wú)奈著，一切皆在睡意朦朧中。接著，文章由景及人，以一組特寫(xiě)鏡頭，把旅人群像一一攝入，將候車(chē)心態(tài)真實(shí)推出。風(fēng)塵仆仆的旅人，白了頭的出門(mén)人，攜子的婦人，都在做著自己的夢(mèng)：盼望開(kāi)車(chē)的，上車(chē)的，進(jìn)站的，無(wú)不蘊(yùn)含著一種啟程的希望。而“我”的夢(mèng)則與眾不同，它越過(guò)“啟程”，直接“到達(dá)”，這就把文章推進(jìn)到一個(gè)新的層次，引發(fā)出另外一種精神天地。夢(mèng)催促著夏夜的腳步，時(shí)光不可蹉跎；夢(mèng)帶“我”走向旅途，生命的感悟溢滿心頭；面對(duì)日出日落，春花秋實(shí)，是追趕歲月還是等候人生，不由得作者感慨無(wú)限，直抒胸臆：“我等不住，等不住!”文章至此，境界化出，寓意自見(jiàn)，作者不愿虛度生命，不想蹉跎時(shí)光，不能愧對(duì)人生的心跡坦露無(wú)遺，由此傳達(dá)出歲月的匆匆感，人生的緊迫感。

這篇散文還善于透過(guò)對(duì)照的視角，生發(fā)作品的形象和意義。候車(chē)之夜，生活場(chǎng)景的寫(xiě)實(shí)與主觀夢(mèng)想的寫(xiě)意，等候的漫長(zhǎng)與“等不住”的焦灼，候車(chē)室的人與飛往天外的夢(mèng)，自然界的春花秋果與人世間的生命收獲，這諸多的形象兩兩對(duì)照，在有限的描寫(xiě)中蘊(yùn)含了豐富的意義，表達(dá)了作者對(duì)歲月與人生的關(guān)切和暢想。縱觀全文，候車(chē)的現(xiàn)實(shí)與啟程的夢(mèng)想不僅是寫(xiě)實(shí)，而且穿越了具體的時(shí)空，成為一種人生等候與啟程的象征，這無(wú)疑引申了作品的主題立意。