作者： 程光煒王麗麗

圣瓊——佩斯

我的皮膚具有紅煙葉或鯔魚的色澤，

我戴的是接骨木心帽盔蒙上白布的帽子。

我自豪的是我女兒特別美，尤其當她吩咐黑人女傭的時候，

我的快樂，在于她發現手臂在黑人少婦當中格外地白皙；

還有令我快樂的事是她毫不覺得有失體面：我滿身污泥回到家門，絡腮胡子襯出粗糙的面頰。

然后，我把鞭子、水壺和帽子遞給她。

她含笑松開我汗水淋漓的臉，拉住我檢驗過可可仁和咖啡籽而油污的雙手貼近她的面龐。

她這才拿給我一條颯颯作響的頭巾，又拿來我的羊毛罩衫；還端上清水讓我漱洗消聲的牙齒，

我那面盆水就擱在那兒；我聽見池水流進水箱。

自視一條硬漢子，他的女兒可溫柔。但愿她總是佇立在那白屋的臺階之上

守望著他回家，

松開緊緊夾著他的馬兒的雙膝，

他將把那場使他面部皮膚向里緊抽的熱病忘卻。

我還愛我那幾條狗，我那匹最純的種馬的嘶鳴，

還愛看在筆直的小路的盡頭，我的貓由長尾猴陪同打屋里走出來……

一切事體都夠滿意而無需去羨慕那些帆船的風帆，

在馬口鐵皮屋頂平齊的地方，我正好瞥見在天穹似的海上徐行的朵朵白帆。

(葉汝璉 譯)

如果說現代詩人作品中有一種家園感的話，那么，佩斯的家園感則更令人神情傾注。《寫在門楣上》所折射出的不是異地與回望家園之間的哲學意義，而是內化為一種本能的生命需要。這種需要一旦詩化為我們生活中極其熟悉的東西，人們對作品的閱讀，就不再是附加的因素了。

佩斯對我們熟悉的東西的觀察和表現極富于質感，“我的皮膚具有紅煙葉或鯔魚的色澤”，它使人聯想主人公身體的強健和性格的寬豁：“我自豪的是我女兒特別美，尤其當她吩咐黑人女傭的時候，”該詩句未寫“女兒”的嗓音，但你馬上認定，使這客廳氣氛美妙溫暖起來的東西，正好來自她微啟的櫻桃小嘴。詩人留下的語言空地，使詩中不曾描述的事物變得可觸可摸起來。讓讀者砰然心動并受之浸染的，自然還有反映出主人公心情的一些詩意的動作，“我把鞭子、水壺和帽子遞給她。”，“她含笑松開我汗水淋漓，”，“她這才拿給我一條颯颯作響的頭巾”，“我那面盆水就擱在那兒；我聽見池水流進水箱”。把東西交給女兒，意味著心靈上的歸屬。從颯颯作響的頭巾到池水流進水箱，將熟悉的現實感和陌生的幻覺暗合一處，主人公快樂的心情猶如金屬片的輕輕顫動，給予他恍然處在自我和忘我之間的感覺。這正是快樂的極限。我們的心情似乎也隨之愉悅地顫動起來了。

詩至第三段，畫面逐漸開闊，鏡頭緩緩從庭院推向遠處，象征著詩人由身邊家事思及存在意義的思緒變化。“自視一條硬漢子，他的女兒可溫柔。但愿她總是佇立在那白屋的臺階之上，守望他回家”，“在馬口鐵皮屋頂平齊的地方，我正好瞥見在天穹似的海上徐行的朵朵白帆。”盡管作者在兩句之間用“一切事體都夠滿意而無需去羨慕那些帆船的風帆”，來控制詩的情緒節奏，然而，“家園”與“未來”的默然相對，仍然暗示了詩人超越自我的潛在愿望。在詩里，它既是一個高潮，也可以看做一個靜場，既撲朔迷漓，又滿溢于你整個心靈。