譚元春:繁川莊記

譚元春

莊遠清白江六里，過繁縣北六里，江至此分為川。在大石橋西半里，川又分，不及橋一畝復合。橋北不能見川，柳陰之。柳南度竹隱橋，以川為地，不能見地而見川。時一見地，浮其間如水上物，度其地十三畝有半，竹陰之。蜀中竹善為陰，碧沉如桐，高矚如有葉，葉郁郁隆至半，萬竹齊陰，倒影在川，川嘗碧碧浸人影而后已。橙亦然，年深映遠，株必累百。初入竹時，煙其步。朱無易先生從蒼蔚間置含清亭，清所含也。竹盡，榿陰之，合百數十以為影，如不見川，而見川所浮之地，如榿中物。然川至此奔激怒生，流潑潑有聲，自竹隱橋以南之地，皆若動。先生乃置軒，常自成都來住累月。課隸人，分江水入川，灌田以自澹。而先生之仲子履，顏其軒為純音，先生之鄉人稱為繁川莊，先生皆聽之。萬歷丁巳，官楚憲司，屬譚子以為記。記暇，譚子想慕其地，復為絕句詩，凡六首，先生亦聽之也。

四川繁縣(今新都縣)的繁川莊是明萬歷年間朱無易的別居之地。他當時任楚憲司，常來往于成都、繁川莊之間。作者是他的好友，在他的要求下，為繁川莊寫了這篇記勝文章。時在萬歷四十五年(1617)。文章開頭先交代繁川莊所在的位置和風景。它離清白江和繁縣各六里，江在這一帶時分時合，有時為柳樹所遮蔽。時而見到土地，則似飄浮水上，又被竹林所覆蓋。這樣一種“山重水復”、“柳暗花明”的景象，卻正是歷來文人們所喜好和追求的境界。所以看來似乎很平常的景物，在隱者的心目中和作者筆下，就別有一番情趣了。文中寫道：“蜀中竹善為陰，碧沉如桐，高矚如有葉，葉郁郁隆至半，萬竹齊陰，倒影在川，川嘗碧碧浸人影而后已?！弊阋娮髡呤前堰@竹林倒影作為此地的一種特有的景色來觀賞的。而榿樹也如此，它緊接著竹林，遮蔽著水道和土地，又是一片清涼。這大概就是朱無易在此處設置含清亭的用意所在，清幽寂靜就含在這竹林、榿樹之中了。在這里觀賞川水，“奔激怒生，流潑潑有聲，自竹隱橋以南之地，皆若動。”如果說前文寫柳陰、竹陰、榿陰，都是相對靜態的景，那么在這里寫川流潑潑，則是動態的景。正所謂靜中有動、動靜結合，以動襯靜，是賞景的佳處。因此朱無易在這里置軒。應該說，這樣的選擇是頗具眼光的。至于名稱，似乎朱先生不以為意，只求能“灌田以自?！?，其子名其軒為“純音”，鄉人稱為“繁川莊”，均聽之任之，無所慮于心。

一個不起眼的隱居之地，看似平常，經過作者的一番渲染，竟也成為吸引人的游憩場所。我國的園林造景，常常采取曲折隱蔽的手法，使景物不能一覽無余，而是次第出現，或隱或現，增加游人深訪究竟的趣味。本文寫的是自然景物，卻似乎也有同樣效果。一個“柳陰之”、一個“竹陰之”、又一個“榿陰之”，在這重重的遮蔽之下，川流在平地忽隱忽現，又先后出現含清亭、繁川莊，每一個隱蔽處各有其景物，最后才終于顯出其廬山真面目。這樣寫，既體現出高尚的山林情趣，又表現出高超的描寫技巧。