吳友松:月夜游大明湖記

吳友松

蓮子湖，古㟙山湖也。在濟南城西北，湖中植蓮可百畝。夏秋之交，游者特盛。予嘗三至其地：一以朝，一以雨，一以夕。朝則曉暾破煙清露滴響;雨則隔浦紅喧，新流碧漲;夕則香入鷗夢，燈動漁榜。蓋是湖之勝，略盡于茲。而猶以為未足者，游之事畢而游之興未盡也。

晝長多暇，謀為樂方。客曰：“是不可以需也。三五二八，良夕佳候，不輿不騎，跕跴而走，前舫征歌，后船載酒，夜闌乃歸，歸必盡醉。”主人曰：“善。”乃具肴核，攜箏笛，選新聲，擇華色，乘暝踏舟，燃燭理楫，遵湖之漘而共駕焉。

于斯時也，涼波送槳，縞月近客，舉杯當空，理曲為樂，或引吭而徒歌，或一倡而迭賡，或操吳歈，或效秦聲，或繁弦之雜彈，或清瑟之徐引。汊分路轉，忽遠忽近，扣舷和之，風裊余韻，飄飄然若泝銀浦、入廣寒，而不知此身之尚在乎城闉。于是逍遙北渚之亭，翱翔會波之樓，水鄉早寢，棲鳥同寂，惟屋影之參差，間樹陰之蒙密。回舟出港，忽人語出自叢薄，則一小舟剪波而來，新蓮嫩藕實于舟腹。擘而嘗之，可析酲;分而甘之，可潤肺。飲者樂，歌者繼。云停不流，月墮鏡里。荷香在衣，蘆葉吹雨。如冰壺濯，若寒雪洗。沉沉四靜，清澈肌髓。然后知向之未盡乎游，游之樂必如是而后止。

游在庚戌六月既望之夜。同游為幻香叟，為東皋煙侶，為灑然亭長，為適園灌者，與余而五。

吳友松是山東提學使阮元的好友，乾隆年間曾宦游山東。他雖是浙江人，但對大明湖之山光水色甚有感情。阮元編輯《小滄浪筆談》收錄了他歌頌大明湖的詩文。本文選自《小滄浪筆談》卷一。

這篇文章與阮元游記文學的藝術風格不同。它不是隨筆，而是比較講究文章的章法，結構嚴謹，層次清楚，重點描寫月下明湖泛舟的情況。阮元評論這篇文章：“鋪陳始終，委曲自道，頗能抒其所欲言。”(《小滄浪筆談》卷一)這一評論還是比較中肯的。

全文可分三段。第一段，對明湖風光進行簡要概述。第二段，寫與朋友相約月夜泛舟大明湖。第三段，為全文重點，描寫月下的明湖風光及游湖之樂。

對明湖景物的簡要概述中，作者提出：“予嘗三至其地：一以朝，一以雨，一以夕。”時間不同，大明湖之湖光山色也各有特點。早晨的明湖，則是“曉暾破煙，清露滴響”，以清涼安適為其特點。雨中的明湖，別有風光，則是“隔浦紅喧，新流碧漲”。隔岸荷花更加艷麗，碧沏的湖水逐漸上漲。夜晚的明湖，又是一番景象，“香入鷗夢，燈動漁榜”，幽香滿湖，漁火動蕩，真是美極了。以上是對明湖山光水色的概述，不言而喻，景物秀麗的大明湖，確已很迷人了。但是作者重點描寫的還不在這里。

接著，文筆變換，在第二段中，作者以對話的形式敘寫與朋友商訂月夜泛舟明湖，準備“征歌、載酒”，“夜闌乃歸，歸必盡醉。”共享月夜泛舟之樂。

最后一段為本文重點，開始了月夜泛舟的描寫。又分幾個層次。先寫“涼波送槳，縞月近客”，談笑歌吹，駛入明湖。再寫“汊分路轉”，漸近湖心，“飄飄然若泝銀浦(即銀河)，入廣寒，而不知此身之尚在乎城闉。”再寫舟至對岸，“逍遙北渚之亭，翱翔會波之樓。”這里別有天地，“水鄉早寢，棲鳥同寂，惟屋影之參差，間樹陰之蒙密。”最后才寫痛飲而歸，“回舟出港”。上述四個層次的描寫，各有隨舟行進，因地而異的特點，這種特點甚至是不能更換的。“泝銀浦、入廣寒”的聯想，只有在遠離湖岸，漸近湖心之時，而不會發生在沿湖岸行舟的時刻。“水鄉早寢，棲鳥同寂”的景象，只有出現在明湖北岸，安閑幽靜的風景區，而不會是在人聲喧嚷的發船地點。因此這段文字的敘寫描摩，可謂逼真生動，細致準確，只有身臨其境的人才有如此體會，只有細心的讀者才能領略行文之妙。阮元評論本文：“委曲自道，頗能抒其所欲言。”的確是極為精到，為身臨其境者的評論。

“回舟出港”一段的描寫中，還出現了“剪波而來”的賣蓮子的小商，從而使作者與同游的朋友“擘而嘗之”、“分而甘之”，又是一陣歡樂，直到“荷香在衣，蘆葉吹雨”，夜深人靜，漫天露下之時，才興盡而歸。這是夜游之樂的最后一個高潮，也是本文情趣橫生之所在。

文章最后數句，寫出同游者的姓名，從游記文學的結構特點上看，是非常合乎章法的。

吳友松在《題小滄浪圖》詩中說：“明湖游興勝江鄉，秋老蘆花小舸忙。今日濟南名士盡，白鷗明月小滄浪。”從這首詩看，作者對大明湖、小滄浪曾多次游覽和細致地進行了觀察。正是在這個基礎上，作者才能對明湖風光有深刻的領會，從而準確、生動頗有特點地寫出這篇文章。