柳宗元:小石潭記

柳宗元

從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，怡然不動;俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。

潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。

同游者吳武陵、龔古、余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。

本文題目全稱為《至小丘西小石潭記》，后人選本因文章內容集中描寫小石潭及其周圍景色，故只錄“小石潭”為題。全文不到二百字，沒有一句議論，純是寫景，十分精粹，洋溢著詩情畫意。

小石潭在小丘西邊一里多遠處，中間隔著一叢竹林，時時聽到山溪流淌發出“如鳴佩環”的清脆聲，引起作者探幽訪勝的興趣。于是他與同游的四個朋友伐竹開道，發現一個小潭。文章這樣開頭，真是別開生面，一方面說明小石潭所處環境的幽靜，另一方面對下文的具體描寫也有鋪墊作用。

文章首先描寫小石的概貌。這個小潭千百年來寂然于荒野之中，本無名稱，作者因其形態，名之為“小石潭”。它是一整塊石頭構成的，岸邊翻卷出來的石頭形成各自不同的形狀，僅用二十個字將小石潭描繪得非常具體逼真。因為它是“全石以為底”，所以“水尤清冽”;也因為潭水特別清澈，所以才能看到潭底是“全石”。作者寫潭水清澈并未到此擱筆，又采用特寫鏡頭，寫潭中的游魚，把日光、魚影的靜態描寫和魚的“遠逝”、“往來”的動態描寫結合起來，深得動靜之理，妙能傳神，勾畫出一幅生動活潑的游魚圖。沒有一筆正面寫到水，從魚兒的活動、潭底的魚影中卻使人感到水的澄澈透明，一清見底。這里也體現出中國傳統美學虛與實的關系。正如清代畫家笪重光在《畫筌》中說的：“空本難圖，實景清而空景現。……虛實相生，無畫處皆成妙境。”在寫游魚時，又別具情思地寫出“似與游者相樂”一句，這是用由我及物、以物見我的手法，表達出人觀魚而樂、魚見人亦樂，人與魚相與為樂的真趣。這種藝術手法，已超越六朝山水小品，發展了山水旅游散文的表現藝術。

其次，描寫潭上的景物。寫來自西南的溪流，僅用十五個字就把這個淵源流長的景色寫得十分精彩。既寫出它“斗折蛇行”，溪流逶迤曲折之狀，又寫出它“明滅可見”，時顯時隱之景，也寫出溪岸“犬牙差互”，山石嶙峋之勢，語妙而神遠。寫潭上四周景色，雖僅用了“竹樹環合”四個字，卻是筆到景現，再加上前面寫的綠樹叢生，翠藤纏繞，參差垂掛，隨風搖擺，便具體細微地顯示出環境秀麗幽靜。源流是遠景，潭四周是近景，潭面是中心，這就構成了一幅以小石潭為主景而遠近呼應，上下映襯具有立體感的山水圖。

本文最大的藝術特色是寓情于景，以情造境。小石潭的湮沒無聞，之作者貶謫邊遠的寫照。小石潭環境的過于凄清冷落，“凄神寒骨，悄愴幽邃”，也是作者在貶謫中憂傷痛苦的反映。通過景境來抒寫情感，圓融渾徹，是最富于藝術魅力的。其次，本文運用語言的技巧很高。一是極為精練優美。不論是寫潭石、潭水、游魚、竹樹、藤蔓、溪流，還是造境抒情，都非常優美形象。“若空游無所依”一句，更是如化工肖物，語妙而神遠。二是比喻巧妙。如潭石近岸卷石的種種形態的比喻和潭上溪流“斗折蛇行”的比喻，把景物的形象寫得玲瓏剔透，逼真入微。三是句式靈活，韻調鏗鏘。文章以四字句為主多，雜用三五七字句，造成參差錯落的變化美，讀起來和諧流暢，極有韻味。