這首詞寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

上片寫(xiě)明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。

如果說(shuō)上片的最后兩句只是讓讀者領(lǐng)悟到她獨(dú)處的余味，那么下片的開(kāi)頭就承上啟下，點(diǎn)明了一個(gè)“獨(dú)”字。“黃昏獨(dú)倚朱闌”，說(shuō)明她在等待歸人，也可以理解前面她為什么那樣凝神于雙燕了。這個(gè)“獨(dú)”字正是透露此詞懷人要旨的字眼。從“雨晴煙晚”到黃昏，再到眉月斜掛西南，夜色漸深，她等待歸人已有好長(zhǎng)一段時(shí)間了。在這靜夜，望月思人的情懷也更濃更深了。從卷簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人。“落花風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”意無(wú)疑是精神體驗(yàn)所致。這個(gè)春夜她恐怕要在寂寞的期待中度過(guò)了。這首詞的下片的意境頗有點(diǎn)像李白的《玉階怨》詩(shī)：“玉階生白露，夜久浸羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。”李白寫(xiě)的是女子秋夜懷人之怨，用的是露濕羅襪的形象；馮延巳寫(xiě)的是春夜懷人之怨，用的是風(fēng)拂羅衣的形象，兩者有異曲同工之妙，主人公的心情和盼待歸人有無(wú)結(jié)果，都給讀者留下了豐富的余韻。