只有深深地愛(ài)過(guò)，才會(huì)輕輕地放下。
　　
　　前段時(shí)間內(nèi)地上映了不少票房不錯(cuò)的喜劇片，這些片子放完正片后總是意猶未盡，在片尾繼續(xù)用彩蛋、花絮為觀眾提供附加笑料。可是《心花路放》卻給人不一樣的感覺(jué)。它的結(jié)尾放棄了彩蛋、花絮，而是附贈(zèng)了一首溫情的小歌。你會(huì)發(fā)現(xiàn)你剛剛跟著徐崢和黃渤經(jīng)歷了一路瘋狂的獵艷之旅，卻并沒(méi)有讓自己瘋開(kāi)了去，而是在最后收了回來(lái)。可以從瘋狂的宣泄回歸到平和的審視，這才是《心花路放》高級(jí)的地方。之前那些賣座喜劇批評(píng)被不高級(jí)，被粉絲亂罵淹死。這次可好了，有《心花路放》做樣板，可以讓你們看看高級(jí)喜劇究竟高級(jí)在哪里。
　　
　　高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是藏著的。市面上大部分喜劇片，我們看預(yù)告片時(shí)基本上就能看到片子里最爆笑的那幾個(gè)點(diǎn)。而《心花路放》正好反著。你在預(yù)告片中看到的那些笑點(diǎn)，放到片子里充其量就是個(gè)二流笑點(diǎn)，甚至三流笑點(diǎn)。《心花路放》里最一流的笑點(diǎn)，你不看影片根本看不到。寧浩他們只放出二流三流的笑點(diǎn)，就足夠讓你期待了。就好像玩樂(lè)器的人，水平低的樂(lè)手給人做表演，都巴不得一上來(lái)就演奏自己剛剛掌握的難度最高的那首，而水平高的給別人做表演，往往選一個(gè)比較大眾化的曲子。因?yàn)閷?duì)于他們來(lái)說(shuō)，高難度早已駕輕就熟。把難的變簡(jiǎn)單，把簡(jiǎn)單的變絕。
　　
　　高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是有邏輯的。之前業(yè)內(nèi)對(duì)幾部熱賣喜劇的評(píng)價(jià)并不高，可是普通觀眾的笑聲一點(diǎn)兒也不少，是因?yàn)槟菐撞肯矂〉男c(diǎn)往往采用的是機(jī)械笑點(diǎn)—也就是最直觀的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)引人發(fā)笑，比如肢體、臺(tái)詞、表情等。尤其是屎尿屁橫行后，華語(yǔ)喜劇也開(kāi)始在視覺(jué)表現(xiàn)上無(wú)節(jié)操地刷下限。《心花路放》中不缺乏機(jī)械笑點(diǎn)，可是更多的是邏輯笑點(diǎn)，利用的是反差、反轉(zhuǎn)、誤會(huì)、對(duì)比等。觀眾需要用自己的邏輯思維能力找到這個(gè)笑點(diǎn)里的承接關(guān)系，才能明白可樂(lè)之處。這也是為什么心智不成熟的觀眾無(wú)法欣賞高級(jí)喜劇的全部的原因。
　　
　　高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是連續(xù)的。電影90分鐘或100分鐘的時(shí)長(zhǎng)是一個(gè)有機(jī)的整體，要講究節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。那些秉著“觀眾笑了就是好喜劇”的創(chuàng)作者，往往會(huì)因?yàn)檫^(guò)于注重逗樂(lè)觀眾的任務(wù)，而無(wú)意識(shí)地將作品變成笑點(diǎn)的堆砌。《心花路放》的笑點(diǎn)密集程度比之前的幾部賣座喜劇都有過(guò)之而無(wú)不及，可是整體觀之依舊保持了電影的完整性。寧浩的節(jié)奏控制、獨(dú)特結(jié)構(gòu)，在這部喜劇中依然有閃光之處，令人印象深刻。他不會(huì)讓你撒開(kāi)歡兒就不管你，而是始終把你控制在他的軌道上，最后讓你收獲的絕不僅僅是笑了無(wú)數(shù)次。
　　
　　高級(jí)喜劇是有情感、合情理的。之所以說(shuō)某些喜劇片為了讓人笑而無(wú)節(jié)操、刷下限，是因?yàn)樗鼈優(yōu)榱藸I(yíng)造笑點(diǎn)，有時(shí)候是罔顧世間情理的。那些違背人之常情的搞怪、扮丑，自然讓人不太好受。一次兩次可能勉強(qiáng)過(guò)去，三次四次就忍無(wú)可忍了。《心花路放》中的每一個(gè)角色，都是世間之常人，有著和我們完全一樣的情感，他們碰撞出的喜劇才是基于生活的幽默，讓觀眾會(huì)心而笑。
　　
　　《心花路放》的觀眾層次沒(méi)有局限性，從小孩到大人，從華人到老外，但凡坐在影院里看，都會(huì)從頭笑到尾。但是那些目光敏銳的人、心智成熟度的人、邏輯通順的人、情感細(xì)密的人，會(huì)從這部喜劇中看到更多的東西、更深的內(nèi)涵、更強(qiáng)的感觸。他們跟隨寧浩的指引，放得出去，收得回來(lái)，讓《心花路放》不僅僅是一次減壓，更是回味無(wú)窮的記憶。
　　
　　需要指出的是，不管是寧浩將袁泉介紹給了韓寒，還是韓寒的處女作在華語(yǔ)片觀眾心目中塑造了袁泉的“文藝女神”形象，她真的是可以算是內(nèi)地文藝型女演員中排名前三的表演者。就像黃渤自己在訪談里所言：“袁泉，偶像嘛，老師嘛！”如何把一個(gè)矯情的角色演得招人待見(jiàn)是門容易掛科的必修課，更是很多人氣極高卻常把招人待見(jiàn)的角色演得矯情的“小花們”需要向袁泉學(xué)習(xí)的地方。
　　
　　但值得一提的是，寧浩的剪輯仿佛平實(shí)了許多，哪怕是幽默橋段，比如張儷的段落，依舊是依托寫(xiě)實(shí)感極強(qiáng)的拍攝手法而非風(fēng)格化的處理。這個(gè)段落可以對(duì)眼下想要拍攝喜劇的年輕導(dǎo)演們有個(gè)非教科書(shū)但是參照物般的作用。短短幾十分鐘，就妙招迭出。分別運(yùn)用人物關(guān)系的錯(cuò)位（取向問(wèn)題）、道具的破壞，夸張的肢體語(yǔ)言（徐崢爬上的樹(shù)），以及頻繁密集的場(chǎng)景切換來(lái)引爆整個(gè)放映廳。當(dāng)年寧浩怎么拍出像蓋里奇的喜劇，現(xiàn)在的導(dǎo)演就應(yīng)該學(xué)學(xué)其實(shí)很注重電影本質(zhì)的寧浩，而不是用貧嘴般的臺(tái)詞和過(guò)氣的網(wǎng)絡(luò)段子猶如春晚般去撐起90分鐘。
　　
　　這就是《心花路放》。可以預(yù)見(jiàn)的是票房的火爆，雖不會(huì)像《泰囧》那般成為社會(huì)現(xiàn)象，但是必然市場(chǎng)反響驚人。這也是近年來(lái)《等風(fēng)來(lái)》《后會(huì)無(wú)期》等一系列告訴人們“生活在別處”的遠(yuǎn)走高飛系列電影中的佳作，讓旅行有了足夠的、不再矯情的，甚至同柴米油鹽般必要的理由。