古代女子情愛(ài)詩(shī)詞藝術(shù)特色

情愛(ài)就是一種情感，是由個(gè)體的社會(huì)角色所承擔(dān)的情感，意識(shí)，思想，而不是物質(zhì)；而情愛(ài)依然是社會(huì)存在的一部分。有什么樣的社會(huì)關(guān)系，就有什么樣的情愛(ài)形態(tài)。如，大地之情、民族之情、國(guó)家之情、友愛(ài)之情、宗族之情、同鄉(xiāng)之情、夫妻之情、手足之情等。情愛(ài)是包含著犧牲、忠誠(chéng)、尊敬、依戀、體貼、同情、友誼、喜悅、恭讓、純潔等多種高級(jí)情感品質(zhì)的體驗(yàn)的。對(duì)某些社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化，具有生命價(jià)值，甚至是普世價(jià)值的。

擅長(zhǎng)寫情愛(ài)詩(shī)詞的古今女子詩(shī)人，或出身于書(shū)香門第，或長(zhǎng)于名門豪戶，或屈居民間市井，或落魄煙花柳巷。由于所處環(huán)境不同，經(jīng)歷不同，其筆法文風(fēng)也就各有不同：或豪放，或婉約，或纏綿，或悲慟。那一行行美麗詩(shī)句，那一簇簇奇花異葩，在中國(guó)文學(xué)史上留下了光輝的一頁(yè)。

【第1句】：古代女子情愛(ài)詩(shī)詞

在我國(guó)最早的詩(shī)歌總集詩(shī)經(jīng)中，女子作品占有相當(dāng)可觀的比例。其中的鄘風(fēng)？載馳，是最早的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇。它的作者許穆夫人，是我國(guó)最早的杰出女詩(shī)人之一。古代女詩(shī)人及其詩(shī)作在詩(shī)歌長(zhǎng)河中大興浪花。全唐詩(shī)收錄的女詩(shī)人約120多位，詩(shī)作約600多首。宋代有作品傳世的女詞人計(jì)70多位，其中包括李清照那樣的杰出詞人。

寫宮怨之悲情。（西漢）班婕妤怨歌行：

新裂齊紈素，鮮潔如霜雪，

裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。

出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。

常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。

棄捐篋笥中，恩情中道絕。

詩(shī)以秋扇喻人，曲言宮怨之情。秋扇，在被君需要的時(shí)候，就“出入君懷袖”，在不被君需要的時(shí)候，就“棄捐篋笥中”；喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運(yùn)。設(shè)喻取象，似人似物，若即若離，折射出女主人公人生的悲劇美。

寫征人之?huà)D的.隱情。（南朝）鮑令暉春怨：

裊裊臨窗竹，藹藹垂門桐。

灼灼青軒女，泠泠高臺(tái)中。

明志逸秋霜，玉顏艷春紅。

人生誰(shuí)不別，恨君早從戎。

鳴弦慚夜月，紺黛羞春風(fēng)。

詩(shī)以窗竹、梧桐、秋霜、夜月和春風(fēng)等為意象，袒露了她“恨君早從戎”的內(nèi)心隱痛：思盼著從軍遠(yuǎn)征的丈夫。物我相融，千種情思，月圓人未圓，烘托出戰(zhàn)亂年代廣大征人之?huà)D內(nèi)心那夜月、春風(fēng)般的純澈美。

寫盼夫歸的癡情。（宋）魏夫人菩薩蠻（溪山掩映斜陽(yáng)里）：

溪山掩映斜陽(yáng)里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起，隔岸兩三家，出墻紅杏花。綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見(jiàn)柳綿飛，離人猶未歸。

詞以鴛鴦起興，細(xì)膩刻畫(huà)了一位三年早晚在溪邊綠楊堤下徘徊，盼望著外出的丈夫歸來(lái)的離婦戀情。即物生情，浮想聯(lián)翩，情感纏綿，凸顯了斜倚樓臺(tái)盼離人而寂寞而堅(jiān)守的真情美。

寫懷念丈夫的愁情。（宋）李清照醉花陰（薄霧濃云愁永晝）：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞通過(guò)“薄霧”、“濃云”、西風(fēng)和“黃花”等意象，描敘重陽(yáng)佳節(jié)懷念丈夫的消魂愁情。取喻反襯，情景交融，感受深沉。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，為點(diǎn)睛之筆，反襯出一個(gè)多愁善感的閨中少婦的形象美。

寫男女戀人的悲歡情。（宋）朱淑真生查子（去年元夜時(shí)）：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

詞以“元夜”、“花市”、“燈”、“月”為意象，藝術(shù)構(gòu)建了一對(duì)戀人前后兩年約會(huì)燈市的悲歡情。去今對(duì)比，物人映照，悲歡交匯。“黃昏后”，也許是詞人有意安排的心理暗示詞，黃昏之后更黑暗，從而展現(xiàn)了景物依舊，人事全非，不堪回首的悲劇美。

寫思婦惜春的苦悶心情。（宋）吳淑姬小重山（謝了荼蘼春事休）：

謝了荼蘼春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

詞以暮春之景：“荼蘼”、“枝花”、“槐影”、“老鶯”為意象，抒發(fā)了思婦一種青春難再的深沉感慨，或許是詞人的苦悶心緒。觸景生情，物人相襯，景情交融，滲透著思婦那涌動(dòng)心田的綿綿愁情美。

寫國(guó)破家亡的悲憤情。（宋）淮上女減字木蘭花（淮山隱隱）：

淮山隱隱，千里云峰千里恨。淮水悠悠，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁。山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春。

詞以“淮山”、“云峰”、“淮水”、“煙波”為意象，寫南宋寧宗嘉定末，金兵南犯，大批淮上良家女被擄北去而遭遇雪困的悲慘命運(yùn)、悲憤心情和對(duì)故鄉(xiāng)的深沉眷戀。滿目瘡痍，離鄉(xiāng)背井，“千里恨”，“萬(wàn)頃愁”，表現(xiàn)了淮上女忍受這國(guó)破家亡深重災(zāi)難而又痛恨金統(tǒng)治者南侵的悲壯美。

【第2句】：現(xiàn)代女子情愛(ài)詩(shī)詞

如果說(shuō)，在漫長(zhǎng)的封建時(shí)代，女子處于受壓抑的地位，其詩(shī)歌創(chuàng)作才能的發(fā)揮遇到重重障礙的話，那么在現(xiàn)代，男女平權(quán)。尤其改革開(kāi)放以來(lái)，在五個(gè)文明建設(shè)中，女子以其“半邊天”的撐持作用而受到全社會(huì)的尊重。其詩(shī)詞創(chuàng)作可與男性并駕齊驅(qū)，不讓須眉。

寫對(duì)新社會(huì)新生活的深情。丁寧玉樓春（冰霜消盡蘋光轉(zhuǎn)）：

冰霜消盡蘋光轉(zhuǎn)，綺陌輕歌歸緩緩。江南草長(zhǎng)燕初飛，漠北沙寒春尚淺。柳枝裊娜同心綰，枝上流鶯千百囀。齊將好語(yǔ)祝東風(fēng)，地老天荒恩不斷。

詞以“冰霜”、“蘋光”、“綺陌”、“輕歌”、“燕”、“流鶯”為意象，表現(xiàn)新社會(huì)除舊布新的巨大變革。字字含新，句句寓新，景語(yǔ)替代情語(yǔ)，展現(xiàn)了國(guó)人“齊將好語(yǔ)祝東風(fēng)，地老天荒恩不斷”的心靈美。

寫人類文明進(jìn)步的真情。劉柏麗漁家傲（歡呼世界上第一顆人造衛(wèi)星上天）：

一慰姮娥岑寂苦，兼為太白金星侶。破霧穿云還拂露，驚四顧，恒河沙數(shù)星河雨。昴宿驚疑呼獵戶，天孫喜詫停機(jī)杼，長(zhǎng)爪麻姑來(lái)獻(xiàn)舞；留不住，飛槎更往天邊去！

詞以幻境、擬人的手法，寫1957年世界上第一顆人造衛(wèi)星上天，引起上界群星的種種驚奇喜慮反映，富有神話色彩。金牛座驚恐，獵戶座響應(yīng)，織女座停機(jī)，麻姑座獻(xiàn)壽，演繹了一曲萬(wàn)里長(zhǎng)空，且為人類文明舞的雄壯美。

寫愛(ài)國(guó)豪情。黃素芬畫(huà)堂春（詠女跳水員）：

凌云矯健勝游龍，翻

飛飄逸從容。宛然春燕舞東風(fēng)，倩影驚鴻。亞運(yùn)熊熊圣火，清波激浪晴空。桃花向臉獎(jiǎng)牌紅，出水芙蓉。

詞以“游龍”、“春燕”、“桃花”、“芙蓉”等博喻，展現(xiàn)女跳水員跳水瞬間“翻飛飄逸”、激情奔放的秀美英姿。如游龍，如春燕，如出水芙蓉，跳水員激情，勝利，喜悅，躍然紙上，顯示了中華兒女的健壯美和精神美。

寫深明民族大義之熱情。侯孝瓊湖北當(dāng)陽(yáng)覆舟山樹(shù)平齊似剪，有感而作：

此嶺名奇樹(shù)亦奇，楩楠樗櫟一般齊。

蒼天也恃中庸道，不以參差論是非。

詩(shī)人以奇山、奇嶺、奇樹(shù)為題，借題發(fā)揮：“蒼天也恃中庸道，不以參差論是非。”為點(diǎn)睛之筆，深刻地揭示了一個(gè)社會(huì)人生哲理，正如詩(shī)人蔡厚示所說(shuō)：“此豈是詠山水、風(fēng)物？分明寫心頭之壓抑，抒不平之感慨。女詩(shī)人因山名覆舟憂心如焚，正表明其對(duì)當(dāng)今改革、開(kāi)放事業(yè)之殷切期待。”亦袒露了女詩(shī)人胸懷民族大義的赤誠(chéng)心靈美。

寫知音之情。周燕婷一剪梅（天未足寒，羅岡梅花未放）：

數(shù)遍青枝未展顏，花在春前，臘在春前。釀香情緒漸綿綿，可是相憐？應(yīng)是相憐。玉笛冰魂尚未還，夢(mèng)里關(guān)山，客里關(guān)山。快將風(fēng)雪造嚴(yán)寒，人在梅間，詩(shī)在梅間。

詞以新奇的意象，清思的造境，即離的筆法，形象塑造了盼天足寒，梅花怒放的探花人——知音的玉潔冰清的形象。梅是知音，知音是梅，似是而非，若即若離。正如名家所說(shuō)：“天未足寒，梅便不放，是嚴(yán)寒特為護(hù)梅也。只此一意，便可令雪侮霜欺論者結(jié)舌。‘快將風(fēng)雪造嚴(yán)寒’句，想煞梅花，亦為梅花著想，誠(chéng)可謂知梅者也。詞有閨閣柔風(fēng)，兼具陽(yáng)剛勁氣，豪婉相生，足堪品味。”渲染了人在梅間，詩(shī)在梅間，情在梅間，梅花香自苦寒來(lái)的“冰魂”美。

寫追慕先賢的人情。劉慶云浪淘沙（宿雨曉來(lái)收）：

宿雨曉來(lái)收，洗凈清秋。遠(yuǎn)山橫黛水悠悠。烏桕兩三紅勝火，盡向高樓。休道五溪愁，減卻風(fēng)流。江山處處豁吟眸。一片冰心縈彩筆，沉醉清謳。

詞以景托情的手法，寫一古代落難文人，不因遠(yuǎn)謫而悲，獨(dú)居高樓，依然過(guò)著“冰心彩筆，沉醉清謳”的自在生活。上闋寫景，下闋寫人。“盡向高樓”，如畫(huà)龍點(diǎn)睛，情在景中。充滿了人在高樓，山水烏桕，盡收眼底的天人合一的靈性美。

寫離人之癡情。畢彩云鷓鴣天（誰(shuí)料微云渾太空）：

誰(shuí)料微云渾太空，清光一霎轉(zhuǎn)迷蒙。良宵長(zhǎng)是人千里，亂緒難排酒一盅。驚墜露，感西風(fēng)，依稀云樹(shù)暗歸鴻。芳懷繾綣憑欄意，魂上蓬山第幾重？

詞以“微云”、“清光”、“良宵”、“西風(fēng)”為意象，灰暗地描繪了在迷蒙的秋夜，懷念千里之外的離人，以酒澆愁而無(wú)盡的“亂緒”形象。睹物懷人，難消離愁。“魂”字一用，相思更深，凸現(xiàn)了那“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”的“憑欄”美。