【第1句】： 電影中的名言

應該夠你用了：（一）電影中的名言Frankly my dear,I don't give a damn.坦白的說，我不在乎.----《飄》Momma always said: "Life is like a box of chocolates, Forrest. You never know what you're gonna get."生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。

——《阿甘正傳》星星在哪里都是很亮的，就看你有沒有抬頭去看他們 ——《玻璃樽》世界上總有一半人不理解另一半人的快樂 ——《愛瑪》你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎？如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難于離開我的！就象我現在難于離開你一樣！——《簡愛》什么是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。

這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，這就叫權利！ ——《辛德勒名單》上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！——《四根羽毛》我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。

除非我們即將死去。 ——《美國美人》好多東西都沒了，就象是遺失在風中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。

——《男人四十》我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。 ——《阿飛正傳》給我一個機會，我想做好人！ ——《無間道》捍東：人死了，什么都完了。

藍宇：沒完，留下的記憶還沒完呢！ ——《藍宇》生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。 ——《向左走向右走》這個世界上沒有壞人，只有買賣人。

——《綠茶》我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論什么時候，無論你在什么地方，反正你知道總會有這樣一個人。

——《半生緣》當我站在瀑布前，覺得非常難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里。 ——《春光乍瀉》做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什么區別？ ——《少林足球》不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的裸體女人。

——《偷天陷阱》紛亂人世間除了你一切繁華都是背景這出戲用生命演下去付出的青春不可惜 ———《我和春天有個約會》每天你都有機會和很多人擦身而過，而你或者對他們一無所知，不過也許有一天，他會變成你的朋友或是知己 ———《重慶森林》生活不是電影，生活比電影苦 ——《天堂電影院》“小時候，看著滿天的星斗，當流星飛過的時候，卻總是來不及許愿，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及?！薄锻２涣说膼邸肺矣X得生命是最重要的，所以在我心里，沒有事情是解決不了的。

不是每一個人都可以幸運的過自己理想中的生活，有樓有車當然好了，沒有難道哭嗎？所以呢，我們一定要享受我們所過的生活。 ——《新不了情》愛，就是永遠也用不著說對不起。

——《愛情故事》“人生本就是苦還是只有童年苦？” “生命就是如此?！?——《這個殺手不太冷》曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。

如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是一萬年——《大話西游》當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。

每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了 ----《墮落天使》如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？” ----《花樣年華》有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。

人就是江湖，你怎么退出？ ----《東方不敗》失去了的東西永遠不會再回來 ----《冷山》我拼命讀書為了將來，誰知道沒有將來！----《后天》不記得也好，忘卻也是一種幸?！?----《功夫》其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結局也許會不一樣 ---《2046》敬仰天上的神名，熱愛自己的女人，保護自己的祖國 ----《特洛伊》真相是一種美麗又可怕的東西，需要格外謹慎地對待 ----《哈里波特》我不相信有天堂，因為我被困在這個地獄的時間太長了 ----《亞瑟王》高層社會是建立在貧窮和無知上的…… ----《華氏【第9句】：11》我們太快的相識，太快的接吻，太快的發生關系，然后又太快的厭倦對方 ----《大城小事》天地與我并生，萬物與我唯一 ----戀愛中的寶貝能力越大，責任越重. ----《蜘蛛俠》我本有心向明月，奈何明月照溝渠 ----《天下無賊》不要忘記我們來自于哪里，我們是誰 ---《最后的武士》It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.Remember, Hope is a good thing, maybe the best of things and no good thing ever dies!Get busy living, Or get busy dying.恐懼讓你淪為囚犯。希望讓你重獲自由。

堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。記著，希望是件好東西，沒準兒是件最好的東西，而且從沒有一樣好東西會消逝！忙活，或者等死。

----《肖申克的救贖》你的呼吸聲是雨聲，在我死前，多么。

【第2句】： 電影中的名言

我的師父常說，把手握緊，里面什麼也沒有；

把手放開，你得到的是一切 ?。。ㄅP虎藏龍）

有時候你贏了，但其實你輸了。（美夢成真）

凡事太盡，緣份早盡?。L云）

上天雖然強硬，但他可不瞎 ?。ㄓ⑿郾旧?）

有信心不一定會成功，沒有信心一定不會成功。（怒海潛將）

「A Son Never Forgive！盡己之力，永不忘本?！梗ㄐ请H大戰首部曲）

「專心一致才能面對現實！」（英雄本色 ）

「人皆有一死，但并非人人都活得有意義。」（雙面情人）

「每件事都有好的一面，放棄就看不到了?！梗ㄐ撵`點滴）

「我們所要做的是提升生活品質，而不是延緩死亡。」（阿甘正傳 ）

「人生就像一盒巧克力，你永遠不知道你會吃到什麼口味。<；--這句應該是阿甘正傳ㄉ吧??！

每天都要吃點苦的東西，以免忘記苦味?！梗ù猴L化雨 ）

「抓緊時機！」（Seize the day）

「我不要等我死后才發現自己沒活過 ！」（魔鬼代言人 ）

「虛榮..是我最愛的原罪?！梗ɑ鹁€大逃亡 ）

達賴喇嘛說的西藏諺語；

「能解決的事，不必去擔心；不能解決的事，擔心也沒用?！梗湹线d之橋）

「這樣確切的愛，一生只有一回?！梗ㄌ疑灰?）

有人說如果你很想要一件東西，就放它走，如果它回來找你，

就會永遠屬於你，要是它不回來，那麼它跟本就不是你的。（海灘 ）

我仍相信天堂，但天堂不是一個地方，不必費心尋找，

那是心靈的一份歸屬感 。珍貴的片刻即是永遠 。（電子情書）

在街道上與你擦身而過的某個人，也許就是你生命中的愛。（刺激1995 ）

它關得住我們的身體，卻關不住自由的心。永遠不要放棄希望 。（以父之名 ）

他們可以遮住外面的光，但不能遮住這里（指頭腦）的光。（心靈捕手 ）

你不了解真正的失去，唯有愛別人勝於自己才能體會。（征服情海）

I love you,you complete me！ （因為有你，讓我更完美！ ）

生命會自行找尋出路 ?。ㄙ_紀公園 ）

人生就好像在玩拼字游戲。.我們努力的尋找一個字。.

有時拼對..有時拼錯.. （鋼琴師 ）

友誼與金錢，好比石油和水 。（教父3）

都市求生守則第一條---當你遇害時，不要喊救命而要喊失火了 。（火線追緝令）

真正的英雄不是只有蠻力，而是有一顆堅強的心 。（大力士 ）

只要你多殺一個人，離回家的路就更遠?。〒尵壤锥鞔蟊?）

每件事都有好的一面，放棄就看不到了。（雙面情人）

如果人生面對的最大苦難只是死亡，那還有什麼可以害怕的呢？

人生中沒有解決不了的事，也沒有無法面對的事 （新不了情）

【第3句】： 關于電影的名句

電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。

它不分析，也不解釋。它重組。

——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。

——讓-呂克·戈達爾（法國）當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）電影藝術的基礎在于剪輯。

——普多夫金（蘇聯）演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。

——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。

——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。

—。電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。

它不分析，也不解釋。它重組。

——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的?！驳铝摇ぐ唾潱ǚ▏┪椰F在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。

——讓-呂克·戈達爾（法國）當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨?！锟恕ず铥湥ǚ▏╇娪八囆g的基礎在于剪輯。

——普多夫金（蘇聯）演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。

——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。

——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義?！驳铝摇に煞蛩够ㄌK聯）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。

——讓-呂克·戈達爾（法國）很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。

后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。

——黑澤明（日本）夢想要根植于現實?！退埂せ鶃喠_斯塔米（伊朗）我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。

——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。

這是我喜歡的電影?！退埂せ鶃喠_斯塔米（伊朗）夢想始于劇本，而終結于電影。

——喬治·盧卡斯（美國）每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中?！邓固苟　に固鼓崴估蛩够ㄌK聯）我留下腳印，讓后人來追尋。

——德里克·賈曼（英國）生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影?！ぐ枴けＡ_·帕索里尼（意大利）我們永遠都無法預知一部電影的結果。

每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去?！死锸餐蟹颉せ孤宸蛩够úㄌm）最好的電影是拍給聾者和啞者看的。

人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。

——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞）電影是戲，不能把它拍成偶發的事件?！〗虬捕桑ㄈ毡荆ㄏ蠕h派）的方法有這樣的危險：【第1句】：作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。

【第2句】：作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。

一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國）我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。

——金基德（韓國）一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相。