柏（一）

柏樹具有蒼勁古樸的氣勢。畫柏樹，樹身線條要有盤曲伸張。它的皴線有似藤干，而比藤的質感要挺健。點葉多用"木""米"字型組成，亦有用圓形點葉。墨色濃淡相和勢和竹打一成語，以濃為多。點宜用積墨法，即用很多層次的濃淡墨積成，以表達其蒼茂蔭郁。

柏（二）

柏身纏紋要線條流暢而有規律。

柏（三）

國畫傳統畫柏，多畫成老干扶疏，以表達其古雅、拙樸的形質。此圖為傳統畫柏，備作參考。

柏（四）

楊柳

國畫山水的樹法，以楊柳的形態為最難掌握。畫柳技法，是先畫一棵斜形的枯樹，然后在枯樹的橫枝上接畫柳絲。使線條的來蹤去跡，有所歸依，柳絲就能交叉得勢。初學時應防止急于畫千絲萬縷的柳條而忽略了樹的枝干和前后枝條，以致使線條雜亂散漫。

楊柳枝干、柳絲

楊柳枝干、柳絲，皆以一筆畫成。

楊柳（一）

畫迎風的楊柳，首先要使樹身布局具有風勢，然后畫一絲絲斜線。用筆要掌握輕而有力，動而不亂。柳絲與柳絲之間，距離和交叉都要勻整有整體感。

楊柳（二）

畫密柳，忌結滯。注意畫筆含水的干濕。行筆過快，則浮滑無力；過慢，則鈍滯呆板。干筆宜慢宜重，濕筆宜快宜輕。要選擇富于彈性的畫筆，筆鋒可長一些，則善于發揮。

楊柳（三）

冬柳枯枝要仍不失蘊藏春意，就要求樹身的美感和稀疏點葉恰到好處。

楊柳（四）

畫點葉叢柳勢和竹打一成語，要求在畫柳樹樹身時，即以雄偉的用筆線條出枝。在密點濃淡點時，要不出垂絲柳的基本形態勢和竹打一成語，不然就會流入點葉雜樹。

遠柳三式

柳絲圓垂，應參差不平。遠柳可不見樹身，更顯水面霧水迷漫。

垂竹

山水畫中畫竹以垂竹為多，先畫出竹竿，定枝梢方向，然后畫葉。葉的積疊要具有風勢和彈性。

仰竹

仰竹是表現晴竹。當竹竿和竹枝的方向安排后，即沿細枝加上竹葉。大都二三葉一聚，添一二小葉交搭取勢，并可練仰竹、垂竹兩式進入風雨竹，達到千枝萬葉，不亂不結。

竹枝葉用筆

竹枝出筆堅細挺硬而見彈性。竹葉或密或疏都應大小相間，結構緊湊，梢尖有迎風之勢。

竹（一）

晴竹仰葉之一，玲瓏挺拔，葉叢疏密相間，以表示蓬勃向上的生機。

竹（二）

晴竹仰葉之二，厚實豐滿，葉叢大小勻稱，以表示根壯葉茂的厚重氣勢。

竹（三）

這幅仰葉竹特點是減卻小枝小干，畫出竹葉的積疊飛舞，關鍵在于竹葉積疊布局中。

竹（四）

梅樹

梅樹用筆要剛健堅挺，它的枝干曲折橫斜，回轉有力。點花可沿著枝干密密疏疏，但不積迭。如設色，先用淡汁綠渲染枝干后，用粉黃和粉白或淡粉紅在濃墨枝上為花。

梅樹枝干

梅樹（一）

梅樹（二）

畫梅林一片，要著重畫好前幾株梅樹的交叉穿插，要錯落有致而顯層次。

蘆葦（垂式）

垂式蘆葦必須表現出風勢，落筆輕快而又不失力度。

蘆葦（仰式）

仰式蘆葦在左右撇葉中體現長勢。

蘆葦四式

蘆葦不同于一般草本植物，柔中有韌，亦干亦葉。不論遠近都要表現風勢和長勢，切忌用筆呆滯僵硬。

免責聲明：本文系轉載，版權歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責。如需轉載，請聯系原作者。如果來源標注有誤或侵犯了您的合法權益或者其他問題不想在本站發布，來信即刪。